大约六个笨蛋

一句感想总结是这样：悬疑之外可能有无数种言外之意，然而简单看待，不过是笨蛋要跟笨蛋待在一起这样浅显的道理。仔细想想其实是非常理性和严谨的片子，即使顶着诈欺师们却在追寻团队归属加以温情纠葛，因而放弃猎物得到拯救这样煽情的主题，情调仍是一部『好人的电影』或曰『笨蛋又不够坏的坏人的电影』，日式的污淖之花春之雪情结作祟。外观上华丽强大无懈可击的团体，如何行骗过程只是约略带过，巧取到大笔财富不禁让人暗想『被骗的人们该是何等单纯啊』。至于纠缠错落的内讧，则充分将他们定位为有心机有动机情商则委实百转千回的一群，如此下来，即便不够可爱可敬也绝对无法可憎了吧。小聪在一群戏骨里略显青涩的表演反而自然得紧，与整部片子气场恰好相合，与这懵懂的酒鬼少年相匹配的则是面孔缜密实则内心破绽百出的大人们，不然以椎名橘平这种妖孽，不在黑化道路走远一点真是可惜，他多适合演扭曲的角色啊。而中谷美纪，无论如何真情流露仍是自我压抑的最佳范本，近似疯狂地维护本应矛盾的东西，岂不正是耽溺于自我精神世界的症状。导演对于封闭场景内的方位和色彩的确是花了足够的心思，包括片中角色用到的一切细小道具乃至人物服饰，因而营造出强悍的掌控力，空间逼仄却不嫌压抑，取景角度稳健中蕴藏变化玄机迭起。耐心回味的话，车窗外庞然森立的富士山，存放钱币的白色精致皮箱，五只外观一致短小坚硬的钥匙，独枝紧凑的红色玫瑰，愚蠢的大只熊猫人偶，甚至小聪醒目的宝蓝色外衣......既作为一个整体灌输给观者，同时每一个细节又具备着强烈自我的存在感，正好与片子行进中的气氛契合——表面的和平与微妙的平衡，涌动的暗潮则是维持平衡的要诀，任何一处先喷薄，必有更多争先恐后冒头的欲望与谎言，而这一切，都只不过是为着将旅途引领向终点。场景最为绮丽之处，当属餐车内斑驳的光感，桌上小灯悠悠薰然亮着，而向阳玻璃窗透露出的光线则呈现一种令人心悸的透明广阔。同样，片尾曲之时的风景方才是压抑长久之后的异样美好，细腻，暖灰，隐约的蓝与通透的水面辉光，那样的视野，更像是出自修学旅行的一群人眼中。ps，卷钱逃跑大胸长发面貌清纯内心莫测的姑娘有种明知是伪装仍然吸引人的木讷，几分神似仓木麻衣（好吧说出这句话我也很挣扎==）。