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这场婚外情的主角没有名字，脸孔分别成为能指：西方和中东。女人是爱尔兰裔、美国长大、回伦敦定居的科学家，在干净明亮的实验室里穿白袍观察显微镜下的玻片，她的家庭永远是一尘不染的白色调：理性，格调，秩序，节制。男人是蓄小胡须的有色脸孔，来到伦敦便由操手术刀的医师降格为操餐刀的厨师，回居所要经过邋遢小巷，关在门后的是整个房间的鲜烈色彩和被单上的民族图饰、他的歌声和舞步。有关她家的镜头总是倾斜着的，简约主义的房间里因此孕育着失衡和病房式苍白，同时女仆总是不失时机地以诡异语调和观众分享她的（导演的）人生哲理（她长的有些像Eels的那只beautifulfreak）。而当恋人在一起的时候，镜头充满变数，光影跳荡，诗意在异国曲调里滋生蔓延。对当事人双方而言，爱情的本质必须和自由的追寻一致：因此他放弃她而返乡，抵达脱离弱势身份的自由之地；而她离开那个说英语的岛国追寻他，放弃控制金字塔的上层位置，也脱离了冰冷理性秩序的束缚抵达她的自由。借各种角色之口，导演表达政治曲直，宗教，死亡，存在，真伪，爱欲，太过丰富。一整出戏充斥了英雄双行诗式台词，戏中人说起话来像唱歌，谈情或者辩理，说爱或者争端都满是诗情乐意。——不过从不须怀疑导演/编剧的文才，因为她是万中无一，把Woolf的奇情小说Orlando搬上屏幕并能丝毫不减、甚至更添诗韵的，英国女将SallyPotter。