在苦等《蚁人2》的时候，我看到了这部可爱的电影

以人体缩放为主打的电影有不少，大体可分为两类。一类为纯架空的奇幻片，比较知名的有《爱丽丝漫游仙境》和《亚瑟和他的迷你王国》系列；另一类就是带有一定现实背景和科幻色彩，比如早期的《神奇旅程》（1966）、《惊异大奇航》（1987）、《亲爱的我把孩子缩小了》（1989）等。这类电影往往涉及某项科学实验、某个神秘仪器，因一次意外而让主人公的身体收缩，并在现实场景里展开一次冒险。其中，相比于以人体内部器官为重要展示的《神奇旅程》《惊异大奇航》，《亲爱的，我把孩子缩小了》将奇观化的对象扩展到日常生活，从故事到视觉风格都更接近于《蚁人》系列。一定程度上说，这部电影都可以算得上当代好莱坞特效电影中表现人体收缩的一部先驱之作。在此还有必要补充一个小插曲。早在80年代的时候，“漫威之父”斯坦·李就已经向制作公司提议将蚁人漫画拍成电影。但最终还是担心拍出来后会与当时的这部热门影片里的设定过于雷同，因此将《蚁人》项目暂时搁置。《亲爱的，我把孩子变小了》当年上映后北美票房达1.3亿美元，这是导演乔·庄斯顿为迪士尼拍摄的电影处女作。他也因此成为历史上第一位首执导筒就拍出亿元美金级别的导演。乔·庄斯顿后来还拍了《勇敢者游戏》（1995）、《侏罗纪公园3》（2001）两部视觉大片，漫威在推出《美国队长》（2011）时也选择请他来做导演。对于中国观众来说，《亲爱的，我把孩子变小了》和《勇敢者游戏》类似，是一代人的童年记忆。翻翻豆瓣评论，可以频频看到“小时候”“童年”“CCTV6”这样的字眼，可见这部影片还是有一定群众基础的。《亲爱的，我把孩子变小了》的故事基本是儿童版的“蚁人”——一个痴迷于发明的父亲研制成功一台能够将物体放大缩小的机器，但却因一次意外而把自己和邻家的四个孩子全部缩小。不小心被“扫地出门”的这群孩子必须穿过无边的丛林（其实就是他们家后院）才能回到家，为此展开了一次冒险之旅。而那些以往生活中最常见的东西，对于缩小后的他们来说，无疑都是一个个障碍和一场场灾难……在微观视野下把最寻常的生活情境与道具奇观化，这是这部电影的新意所在。前面提到《蚁人》中的浴缸洪水，在这部影片中也可以找到多处相类似的设计。比如父亲在阁楼里扫地，被缩小的四个孩子面对如此巨大的扫帚只能仓皇奔逃；还比如草坪里的喷水器打开后，原本细小的水滴落到地面后在四个孩子看来简直就是一颗颗炸弹；草坪里的蚂蚁也成为了体型巨大的怪兽，更不用提片尾的那一只红蝎子。另外，片中还有一段低空飞行状态下的主观视角移动镜头，模拟了人趴在蜜蜂背上飞行时的惊险场面。已经展现出非常成熟自然的的合成技术，大家可以把《蚁人》中相关飞行画面拿出来与它做比较，现在看也是不过时的。所有的这些“冒险”都发生在后院草坪上，也就是说与正在焦急寻找他们的父母是经常处于同一空间的。这种同一空间两个世界的设计是很有反差感的，剪辑在一起也会产生比较好的节奏。说完视觉场面，再来看看内容层面。就像《蚁人》融入了家庭剧成分，比如离异家庭、父女关系。《亲爱的，我把孩子变小了》也以家庭为核心，塑造了一个一心忙于科学实验的父亲和他两个机灵又古怪的孩子。虽然没有很直白地表现，但我们还是可以读出两代人之间关系的疏离——大人忙于各自的事业，孩子则沉浸于自己的世界。直到因身体缩小这次意外，失去儿女的父母才意识到自己对孩子的亏欠；而孩子们也在冒险过程中获得了成长与对爱的理解。结尾是可以预见的大团圆，父母看到重新恢复正常的孩子们喜极而泣，儿女也与父母相拥和解，一派欢乐。总体来看，这本质上就是一个没有棱角的、极为主旋律的美国中产阶级家庭剧。但它所采用的少年主角、冒险故事、惊异的视觉场面、强烈的游戏/通关特征，这些元素的确能够对儿童以及年轻的观众构成天然的吸引力。这也是为什么它既能在美国收获很好的票房，又能在中国的电视上俘获一大批儿童观众的原因。《亲爱的，我把孩子缩小了》此后发展成一个系列，又分别在1992年和1997年推出两部续集《亲爱的，我把孩子放大了》和《亲爱的，我把我们缩小了》。三部曲口碑都OK，成为关于身体缩放这一梗的经典代表。说了这么多，其实就是想让大家在静等《蚁人2》的时候，可以带着同样轻松的心情看看这个相似的系列。