如何以现代眼光欣赏一部香港三级片

香港三级片历史由来已久，欣赏角度也与过往不同，上世纪80年代末期，主导香港三级片的主要有两大题材，其中一个便是古典色情文学改编的古装戏，如最具有代表性的《玉蒲团》，《灯草和尚》，《满清十大酷刑》等，另一个题材是反映香港的都市生活为背景的爱情题材，代表作如《蜜桃成熟时》《卿本佳人》等。两者的题材不同，却有着共同的审美旨趣，即以单一的女主角为核心开展特定的故事情节，侧重表现女主角的美貌与性感，满足观者对于完美女性的内心期待和欲望幻想。这种设定造就了一批红极一时的三级女星，昙花一现的叶子楣、陈宝莲，转换身份并在娱乐圈获得成功的舒淇，徐若瑄，翁虹。在情色开始在被大众传播的年代，总要造就一些供人景仰的女神。这种情形几乎在同时期东方的另一片土地——日本同时上演，以高桥雅也为代表的AV制作人以同样的模式捧红了饭岛爱小泽圆。只不过20年后的苍井空们得力于互联网才在海外声名鹊起。令人唏嘘的是，如今的港产情色片也开始以请知名AV女优做噱头，不得不感慨香港电影造星功力的日渐孱弱。近几年香港三级片又掀起了翻拍的风潮，经典古装的三级片被重新包装，卖点以3D为主，试图让失去了性趣的观众在鲜活跳动的肉体面前再一次找回当年的激情。《3D肉蒲团》冠以全球首部3D三级片的噱头上映，观众没被一个个跳动的肉团撩拨起欲望，却被血腥的场面倒了胃口。其他同类翻拍片如《蜜桃成熟时33D》均未能达到当年同类影片的轰动效应，主要原因除了观众的感官刺激极大丰富更难以满足之外，几部翻拍片均无法成功地塑造一个新的女神形象，几个参与的新人依旧没能大红大紫，气场美貌甚至演技比起当年的邱淑贞舒淇差之弥远，请来助阵的AV女优也无法救场，观众与其看她们不同不痒的情色电影，不如打开自己硬盘上的党章学习文件夹来观摩更直入主题。因此，港产三级片需另辟蹊径，好在彭浩翔出现了。以《买凶杀人》起家的彭Sir早就是文艺青年圈子里众口相传的人物，彼时他还未因《志明与春娇》爆得大名，写作也并不显眼，但已经在《AV》中开启了港产三级片的一个新可能，尽管影片依旧邀请了AV女优天宫真奈美，但重心已不再于塑造女主角唯一核心的形象，而致力于反映香港草根阶级的低俗生活和喜怒哀乐，粗口，冷笑话，性幻想，这些屌丝（尽管当时并无此概念）身上最突出的特征成为影片所反映的主旋律。此后，港产三级片逐渐过渡到了以情色和段子两只脚并行的阶段，《低俗喜剧》《一路向西》到《飞虎出征》无不遵循这个原则，笑料很多取材于香港本土生活和粤语，在表达上接了地气，赢得了香港本地观众的热捧。费足篇章，目的是为了确定衡量标准。因此，从情色和有趣两个角度看，《飞虎出征》做到了不错，但并不特别出彩。先说情色，之所以称为三级，而不是喜剧，必然是因为片中肉味浓厚。可惜的是，《飞虎》挑选了尚可的食材，却做出一副糟糠的滋味。看得出，导演在选女主方面并不够用力，论身材不及王李丹妮，论妩媚不及陈静，论长相也不能说拔群，唯一可取之处是清纯模样和可怜姿态。可作为本片中仅存的女性主演，演余文乐女朋友的演员（看完也没记住叫什么）也没能得到足够的表现空间。不知是何故，女主演在会所略带娇羞地说了几句话，矜持地褪去衣衫，观众开始被清纯的气质有所吸引之时，故事立马一转，走向逃跑和追捕的情节，前后相加留给女主展现魅力的时间总共不超过30秒，即便对于一个需要公映，尺度不能太过火的情色片，这样的安排仍然显得过于仓促。此后该女的出场基本上可有可无，既无诱惑也无笑点。即便是删去后戏也无妨大碍。再说趣味。咸湿片，如果仅仅是咸湿还是显得味道过重，过于单一，不管是爱情，是古装，还是逗乐，总需要掺杂些作料。笑点上，《飞虎》继承了很多喜剧片的惯例，也与彭浩翔的前作相呼应。“爆炸糖”“广西”“骡子”这些看过《低俗喜剧》的观众都会心一笑，“捡肥皂”“提款基”这些哏是调侃基佬，算是顺应社会的流行谈资。还有对夜总会的细节描写在众多北上寻欢的题材中也屡见不鲜。总体来说，笑料上的炒冷饭居多，但还不至于老套如同汪小菲讲笑话，观影片场也笑声不断。《飞虎出征》在题材上与《一路向西》稍有重合，都是以去夜场寻欢为引子展开故事，四个人扮演的飞虎队员并没有在警察题材上给影片以特别强力的支撑，追捕逃亡的故事并不重要，抖的包袱仍然要回归到小市民生活的细枝末节中。若要求《飞虎》能够做到情色片的香艳，喜剧片的趣味和警匪题材的紧张刺激三者兼得，这对于《飞虎》这种级别的影片来说显然有些苛求了。