从戈达尔开始，到戈达尔结束。

假期一鼓脑儿再收了八张戈达尔，还没一一看过，包括后期的纪录片，不知道时间哪去了？那天随手翻出这张碟，也是因为封面的缘故，经典波普风格的圈圈点点整齐排列，还有戈达尔惯用的穿插高纯色。圈圈后面的黑眼圈让人联想到穿着玛丽宽特设计的蓬蓬袖、迷你裙的高街女孩儿，带着浓厚六十年代的色彩。女人就是女人？听上去像一句男人随口的唠叨，后面跟上句“喜怒无常”，“头发长见识短”的轻蔑话语似乎再合适不过，却又带上些许无奈，似乎长叹一声“谁叫她是女人呢？”也不为过，死缠烂打的可爱。影片带着戈达尔少有的轻盈，想想也是，61年，法国68革命还没苗头，新浪潮方兴未艾，年轻的大师们思如泉涌，随手整出个好玩儿的调戏一下卿卿我我的宫廷“优质电影”那是信手拈来，只是敢出手的还是戈达尔，这就是他的厉害所在。影片的女主角是戈达尔的第一任妻子，荧幕前古灵精怪，而幕后花絮中却沉静深沉，确实是个让人觉得很有看头的角色，我敢肯定她绝对是这部片子的灵感来源，这样的题目非她莫属。还是说到轻盈，戈达尔后来电影语言的实验在这部片子中初见端倪，却不显得乖张无理，也许就因为他是戈达尔，嗯，我买账。背景音乐的错位感与时不时的嘎然而止、主人公的自言自语变成画外音弥漫在情节之外、对话的间隙转身突然和观众挤眉弄眼、业余却大胆的歌舞表演、说明性字幕的运用，诗性与恶搞的结合、戏仿和无关情节的插入都让这部内容简单的电影很好看，令人忍俊不禁。有些片段记忆犹新，可谓经典至极：阿尔费雷德模仿安吉拉动作的定格镜头；永远出现在安吉拉楼下的拥吻男女；小两口吵架前向观众行礼；安吉拉对着镜头故作无辜口里念念有词：我是美女我怕谁？阿尔费雷德降格处理的撞墙镜头有如早期喜剧片；红色雨篷的时起时落来体现安吉拉犹豫不决的心情……打住！最经典的还是安吉拉与米埃尔吵架后发誓不讲话时的举动，忍不住时，每人扛着台灯走到书架前一人拿来一摞书到床前一本本地在书皮上找脏字举在对方面前以泄心头之愤。这招实在太适合小两口小吵小闹时候赌气兼调情用了，真佩服死戈达尔，没准真是两人的真实写照。几个演员都是新浪潮的御用，不过让他们演得那么有趣淋漓尽致的戏我想应该非此莫属。大师不一定玩深沉，不总玩深沉的大师也一样令人钦佩，就如这位，电影形式语言的革命从他开始，到现在为止，他还是终结者。