Allyouneedislove

－她为人如何？－她很好。……－她能令你笑吗？－噢，我们经常大笑的。－和你一样聪明？－是啊，肯定是的。－她抓住你了？－是的，她真的做到了。……－我想你真的该住手了。如果不是因为谈论对象是个女人，这段闺蜜对话可说是稀松平常。可即使对象就是蕾丝边，这部电影仍然让人感觉稀松平常。《亲亲杰西卡》就是这样一部平淡的电影。平淡对一部电影来说不是褒义词，一部好的电影必须在120分钟内给观众以观影的愉悦。然而事物是辩证的，当涉及到一个观众已经怀着强烈心理预期的题材－－同性恋时，归于平淡，恰恰成为了这部电影最大的优点。平淡首先在于故事的主角没有定位在那此边缘人群上。无论是《春光乍泄》中居住在地球另一端的张国荣和梁朝伟，还是《蓝宇》中贫穷无奈的大学生刘烨，抑或者是美国西部大山中骑马驰骋的希斯莱杰，同性恋题材一旦进入成人世界，角色们总是会带人走入另一个国度。大师级导演的精湛功力固然能让故事动人，可是对于广大的普通观众来说，毕竟是需要想像力的一件事。《亲》却能让观众产生强烈的共鸣，因为它的主角杰西卡是个十足的生活化人物。年近三十，没有男朋友，闺蜜怀了生孕，哥哥快要结婚了，妈妈奶奶催着，频繁地相亲经历着“喜欢的人不出现，出现的人不喜欢”，事实上如果后来没有海伦的出现，片子换个经济适用型帅哥出场，再把片名改成《大龄文艺女青年日记》，说不定会有更多的人心有戚戚。不过那样，就真的平淡了。事实上故事的与众不同，正是影片前二十分钟奠定的基础。杰西卡也罢，海伦也罢，一开始并不是蕾丝边。众多同志电影中主人公从设定开始就是同性恋，主角的性格特征往往都要为“同性恋”这一题材服务，甚至于情节中也不能摆脱这一议题，毕竟在这些影片中同性恋是边缘地带，同性恋者是边缘人物，要突出一个“恋”字，就注定了角色的经历必须要有戏剧性。和快乐经常遭遇“笑点很奇怪”的尴尬不同，悲伤是人类最共通的情感，于是乎大半的同志电影拍出来都是悲剧，这也是一般得有一个人为了情节牺牲掉的原因，《断背山》中如果杰克不意外身死，完全就不会有后来拥抱衬衫的经典一幕。《亲》的平淡却使它摆脱了同志电影灰色哀伤的基调，完全是一出轻喜剧展示在观众面前。在这里，同性恋不再作为类型题材需要角色为之服务，反倒情节的推动让同性恋成为了杰西卡和海伦的一段自然经历，稀松平常到如同爱上一个普通人。然而平淡是否就全无内涵？显然不是这样。《亲》由于它独特的讲述方式，剖析了同志电影最想要阐述的隐秘议题：同性恋是一种生理需要还是情感需要？前面已经说过了，大多数的影片中同性恋者是个预设，所以必须让他们（她们）的情感经历闪光，这等于是认同了同性恋首先是一种性取向，而后产生伟大的情感。这些影片，让观众产生一种旷世奇恋的感觉，继而产生的宽容心态其实并不来源于认同感，而是怜悯。杰西卡和海伦正是这一议题的两个选项。杰西卡是因为和各色男人相亲屡屡受挫而和海伦相遇，海伦则是因为性生活的乏味听从朋友建议尝试同性之爱。很明显，前者代表了情感需要，而后者则是生理需要。杰西卡与海伦关系的发展中可以看出，导演倾向于情感的需要，杰西卡一直经历着的是情感上的变化，性对于她来说并非第一需要，即使千钧一发也能踩下刹车，性被她视为和伴侣的关系的升华，这完全取决于杰西卡的感情态度，而不在于对象的性别。反观海伦却一直经历着她所谓的sex　ugly，与杰西卡之间她始终是那个积极主动的，然而却时常受制杰西卡，某种程度上，这隐喻了情感可以节制欲望。作为片名主角，杰西卡的情感经历是表现的主要面，在她的周围有家人，有闺蜜，有前男友感人肺腑的一番表白，这样的角色抛开同性恋的标签，真实地存在于观众生活中，导演费心营造的情感认同其实已经有了答案。故事的结局揭示出的选项可以说是一清二楚，杰西卡和海伦的恋情得到了家人朋友的祝福，前男友收了好人卡，一切预示着会有个Happyending，然而二人不同的需要终于导致二人分手，杰西卡爱的是那个知已般的海伦，海伦企盼的却是一个能满足sex　ugly的伴侣。同性恋情在这里回归了普通的情感，不再是旷世奇恋，它有宿命的初遇，有波折的过程，也有逼于现实的放手。在结尾，导演甚至看起来无甚必要地安排前男友乔什再出现，这个情节不仅仅是在暗示杰西卡和乔什的另一段可能，同时也是认为同性恋和异性恋的的共同本质是“恋”，也即情感才是第一位的需要。看完《亲》，不由得就想起披头士的那首著名歌曲：Allyouneedislove。虽然是蕾丝边的故事，但对于现实中那些不知所爱的人却是不错的教益。为人好吗？令你开怀大笑吗？和你一样聪明吗？抓住你了吗？如此，还有什么需要呢？毕竟，Loveisallyouneed。