最毒宅男心

之前只知道日本的宅男文化，不承想台湾也如此盛行，盛行到有青春爱情剧要来为宅男正名。大陆宅男自然也不少，但尚未成气候，成气候的是屌丝文化，有屌丝逆袭女神的《101次求婚》。台湾宅男与大陆屌丝的区别，大概是前者可以布局追女神，后者只能备胎到老。讲备胎到老的还有韩国电影《色即是空》。所谓得屌丝者得天下，电影作为大众艺术尤为如此；爱情偶像剧里，不是屌丝逆袭女神，就是灰姑娘赢得爱情。《色即是空》中，男主角恩植是女神避风港，女神一次次被高富帅伤害，恩植一次次接纳，直到最后女神终于对高富帅死心。屌丝逆袭的机会只能等高富帅犯错，且一次又一次。这样悲伤的故事，其风格却是性喜剧。我以为这样的错差是《色》片成功的一大原因。《追爱大布局》前半部的轻松风格像极了《色》，胡闹幼稚无厘头，哪怕“菊湖传说”这种幼稚的设置，也幼稚得可爱。可后面偏偏要为“菊湖传说”正名，为表现男主角追求爱情的苦心孤诣，大概也为了解释前面场面的玄幻，硬生生来了个翻转，反倒显得刻意做作，落了下乘。众所周知，爱情剧中男女主角最终在一起之前都必须有一个最终考验，这个考验在《色》中，是恩植能不能接受怀孕流产的女主角，而在《追》中，是这个大翻转。大翻转不但解释了“菊湖传说”，解释了之前的一系列巧合，同时也是男女主角在一起的最终考验——说到底，这终究是个阴谋，女主角能不能接受这个阴谋，取决于男主角最后的努力。这样的翻转可谓一举多得，设得巧妙。然而，我不喜欢。我爱极了这个片的前半部，但恕不能接受这样的转折。爱情电影里主角赢得爱情，必须是努力，而不是算计，更不应当是布局！以布局赢得爱情，这样爱情观很值得商榷。换句话说，以智商150的阴谋拆散别人，抱得美人归，和以150万逼散小夫妻，博得美人心，这二者有何本质区别？主创大概也知道这个翻转带来的一些价值观的问题，打了不少补丁。比如遵循先来后到的原则，男女主角其实很小就认识；比如女主角的高富帅男友其实一点也不爱她。但是两人从小就认识，这样的巧合并没有什么说服力；高富帅男友并不爱她，更是布局之后才表现出来的，在电影开头女主角的旁白中，二人可是人人羡慕的郎才女貌。翻转之后，女主角还含着泪水说，从来没人为我这么努力（大意），大概主创以为观众忘了，电影开头还有宅男为了抢着倒女主角的垃圾而打起来，这样人人瞩目的校花，又岂是缺乏关心的。从片名大概可以看出主创对这个局颇为得意，全片的重心也落在这个局上，男主角赢得美人心全凭这个局。这才是问题所在。我以为要避免上述的价值观问题，大布局不应当是重心，而只是男主角接近女主角的机会，和这个局被戳穿后给男主角带来的考验。这段爱情的性质，应当以男主角面对考验后的表现来扭转。然而男主角面对局穿后，意志消沉，没有去做进一步的努力，仅仅只是以“死给你看”博得女主角同情，最终获得结局的圆满。爱情电影的结局，以同情获得圆满，大概没有比这更糟更偷懒的选择了。哪怕我爱极了苏照彬，爱极了前半部，也不能认同这样的结尾。照我说，最好结局应当是分离，而不是圆满——男主角作为一个屌丝宅男，以150的智商布了个极为漂亮的局，击败了高富帅，赢得了胜利。然而，最终虽然赢得了胜利，却输了生活。女主角终于还是离他而去，哪怕在这个局中，其实二人早已是互相爱慕，却最终只能选择分开，只因女主角不能接受这样以爱为名的“阴谋”，这是对女主角人格的升华，对她形象的深化。哪怕肤浅如偶像爱情剧，结局也应当给观众留点思考空间；退而求其次，也该三观健康。我是这样认为的。