当布偶进化成人

这部续集一开始就打破第四堵墙，向观众演示了一把续集是如何诞生的。起初也就是一个点子，甚至一个意外，然后是头脑风暴，绞尽脑汁编新故事，过程中自然会冒出许多馊主意，让人为好莱坞电影人的智商捉急一把。总之，好莱坞一点也不介意拿自己开涮，反正真真假假，虚虚实实，都能化作银幕上的戏剧包袱，何必那么放不下身段呢。再说，有什么比这样一部真人和假到不能再假的虚拟角色共同出演的电影，更适合来玩一场虚实难辨的戏中戏呢。随着第四堵墙的倒塌，续集的世界观也从第一集发生了变化。布偶们的身份不同往日了，他们不再是从70年代秀里跳出来的虚拟明星，而是演变成了一个人种，就像白人黑人黄种人那样。没有人会对布偶走来走去感到惊讶，布偶甚至能担任中情局探员。这为故事的展开提供了更广阔的天地，比如木偶混进古拉格集中营假扮囚犯，典狱长居然看不出来，换了第一集，肯定要穿帮。印度电影里的大量歌舞总被人吐槽，而没人对好莱坞卡通片里的歌舞反感，因为阿三的歌舞总是与情节硬生生割裂，顶多委婉地表达一些当下的情绪，比如热恋、欢快、激动等等，而好莱坞明星唱唱跳跳，与情节联系紧密，几乎就是把台词唱出来，把动作跳出来，把情节用一种喜剧化的方式来演绎，比如本片中求爱、争吵、盘问、内心独白，以及几场真正的表演。这其中有几段，都是本来可能拖慢节奏、导致闷场的地方，但配上了音乐，押上了韵，顿时有了张力和美感，因为情节在不断推进，只要你不是太缺音乐细胞，简直恨不得他们多唱一会儿。如果拍第三部，我比较期待的是歌舞段落能否承载更多的戏剧作用，一个精明的制片人，肯定会在这上面玩更多的花样。比起上一集相对工整的正邪对抗，本集在主线之外火力凶猛，几乎变成了午夜脱口秀里演的那种讽刺剧。娱乐圈里的装腔作势不必多说，越狱题材电影，法国的劳工制度，新闻业的良知，美国人对欧洲的落后想象，警察搭档类电影，法国侦探（怀疑矛头指向《粉红豹》的克鲁索探长），全部遭受了一遍尽情的嘲弄。好笑的还有数之不尽的客串明星：一美，瓦叔，抖森，弯刀叔，嘎嘎女神，海耶克，还有美国传奇男歌手东尼·班尼顿，想必在美国影院里会不时引发惊呼和欢笑。遗憾的是，片中大多数笑料还是偏“内部”，若不是熟悉欧美文化和好莱坞生态，可能只能干笑几声。直到影片结尾，布偶们仍然没有找回昔日的人气，场场爆满、好评如潮，是职业大盗买通报社和观众制造的假象。看到那一段我也有些失落，节目失控意外走红，再没有比这更俗套的励志桥段了，你看儿童片都不屑用了呢。布偶们在古拉格集中营找回了表演的价值，看似华丽喧嚣，背后却止不住的落寞。就好像一群不得志的文艺青年，关起门来自己搞个俱乐部，自娱自乐，总有点自欺欺人的悲凉。革命尚未成功，布偶仍需努力，且在下部续集见分晓，反正主角都是虚拟人物，不怕年岁渐高，也不怕片酬看涨，迪士尼你就可劲地续吧。（文/方聿南）