请问，贵店招人吗？

其实原本没有看过前面的两部，看见出了这第三部的资源，点进简介一看，哎有点意思，是我喜欢的典型的日系剧情，于是一口气把三部曲全看了。日本人真的很喜欢写这种类型的东西呢。以前有一个小说系列非常非常喜欢，池袋西口公园系列，也是这种类似的剧情，以主角为中心，展开叙述一个个城市当中的不起眼的小人物的故事。没有什么深刻的主旨内涵，没有什么诲人的教育意义，有的只是“活着”，活在当下。虽然剧情一直在一种轻喜的氛围下展开，但是只要沉下心来，就可以感受到故事中透出来的生活中的点点滴滴的无奈：便利屋总是难以为继，房子破烂不说，真幌夫夫也邋邋遢遢的，总是吃泡面，还被停了气；便当店的阿叔一个人看店，还要一个人照顾小孩；阿新总是走在刀口上，偏偏运气还不咋地；阿星……好吧阿星感觉还蛮滋润的。它们并不沉重，但是丝丝缕缕地渗进骨子里，好像南方那回南天的潮气，黏哒哒的怎么也摆脱不走。可是，走在路上，呼吸到的，皮肤上滑过的，脚下踏过的，都是它们。阿尔弗雷德·许茨认为，经验撑起了这个社会的实在性，这个“经验”与意义相联系；意义离不开人，当我们拿起一个锤子，挥舞它，使用它，发现它可以用来敲钉子，于是它有了“意义”。社会的实在性就存在于这样的经验与意义当中。它们，是工装裤和皮夹克，是多田和行天吐出的烟圈，是便利店的小卡车。它们是真实，是活。我老在想行天。我觉得他其实还是个小孩子。他特别特别纯真，一身摸爬滚打社会多年的成年人身上完全不可能有的率直，或者说是理想也不为过。明明他也是摸爬滚打地流浪过的。某种意义上他一直活在一个只属于他自己的世界当中，他就在那个世界当中做着他自己。这个世界是他自己玩出来的一个透明的，但永不破裂的肥皂泡，让他和除了他之外的所有事物隔着一层。便当店阿叔不是说嘛，说“他的眼睛里没有笑意，虽然呵呵地笑着可是心里不知道在想些什么”。外人当然不知道了，因为光线遇到肥皂泡以后路径是会改变的，光线不再是原来的光线，外人看到的行天当然也不是“行天”。多田的出现，私以为决不能用“闯”这个字眼，因为是行天主动将多田纳了进去。玩过肥皂泡的都知道，当肥皂泡遇到一个可包容的物体时，只要缓缓推进，它并不会破，而是会像吞吃一样把那个东西纳进自己体内。说不定这也是行天第一次发现：“啊，原来肥皂泡还能这么玩啊。”多田身边的他是那么的自在，思维整日游走在异于常人的脑回路上，甩手跑也是那么的可爱。我不知道他在遇到多田之前表现出怎样一种状态，但是至少现在的他，是温暖的，是能说出“至少我会记得你，在我死之前。这样不可以吗？”的人。肥皂泡在阳光下，是能折射出彩色的光的。有些有自觉的人，如果他讨厌小孩，理由大多是：“我连自己都顾不过来，我还顾什么小孩子。”非常理解。更不用说有着童年阴影的人了。行天面对小孩时，也许会有“凭什么我以前过得那么不好，你过得那么好，还要我对你好”等等复杂的感情吧。其实我觉得放不下也没什么不好的，“放不下”也是自己的一部分，它成就了“我”。反正行天不会做什么出格的事情的，做了也会被阻止的，因为多田是他“S的另一半”啊！第一次被多田说是基佬的时候，行天特别从善如流地答应了，还来了个猛男基佬，差点没笑死我。第二次行天自己说了，说他喜欢多田，后来还编排了个圣诞节的美丽邂逅。多田斥他乱说，但是我感觉也不是呢。当年新年的夜里捡到行天的时候，多田在行天眼里，就是圣诞老人吧？只不过这个圣诞老人不是来送别的礼物的，是来送自己的（笑）。说到底，一般人会拿自己的性向来编排吗？英语老师说，阅读理解里的主旨会重复出现，行天说他对多田……有几次了？……嗯。没有多田的时候，行天都在过着怎样的生活呢？那论年的流浪，那近半年的不知所踪。不知道，明明真幌也不大的样子。但不知所踪之后，他又回来了。就像那养了一段时间的猫，在某一天忽然消失不见了，许久之后突然发现它又回到了院子里，正趴在墙头晒着太阳。被人养过的猫很难再回到流浪的生活状态去了，说的大概就是这样的情况吧（笑）。行天自己一定也注意到了。当你心里住过了一个人，再想把他推出去，把他的东西全扔出去，锁上门，可就难了。所以他干脆又死皮赖脸地回来了，又说出了那句话：“有烟吗？”就这样一直下去就好。挺好的。请问，贵店招人吗？包吃住就行不要工资！会煮饭打扫！特长是铲屎！