我们彼此是联系的

由貌似独立的几个片断和貌似不相干的几个人物组合成100多分钟，这样的片子不是第一次看。　　　　前年有《十分钟年华老去》（Tenminutesolder），里面是十五个十分钟长的的小故事：贝纳多·贝托鲁奇《水的故事》、迈克·非吉斯《关于时间》、伊利·馒左《一瞬间》、伊斯特凡·萨伯《十分钟后》、克莱尔·丹尼斯《面对南茜》、沃尔克·施隆多夫《启迪》、迈克尔·雷德福《沉溺于星》、让-吕克·戈达尔《在时间的黑暗之中》、阿基·库里斯马基《狗没有地狱》、维克多·艾里斯《生命线》、沃纳·赫尔措格《几十年前》、吉木·贾木许《国际组织、拖车、夜晚》、维姆·文德斯《距离托那12英里》、斯派克·李《我们将被掠夺》、陈凯歌《百花深处》。　　叙事介于记录片和MV之间，短小精悍。都是深沉的大师，往往一个简单的镜头寓意深远。看这样的片子像猜谜语，使劲揣测那些躲在镜头后面的老头们的用意。累，但是挑战内功，令人兴奋。　　（这里有每个小故事的梗概）http://bbs.skytiger.name/archiver/tid-39822.html　　　　前不久看的《悲伤电影》，从海报上就能隐约看到，是韩国人对此类型片的模仿。过于突出本不相干的人之间的联系，让情节略显稚嫩，而且脱不开韩国人擅长的有些刻意的浪漫。不过，三组人物形散神不散的故事还是把主题烘托地很好，饱满、鲜明、有感染力。这也是韩国人擅长的。　　　　相比《十》，《九》的故事少了，就集中在9个女人身上，每一段故事接近20分钟，叙事的余地更大，节奏可以放慢，人物可以更丰满一些。　　我最想感慨的是，《NineLives》每一个故事都是由一个超长的镜头一气呵成的。镜头就跟着每一个故事的女主角，从镜头的迁移看，的确是一口气拍下来的。这很挑战演员的功力，台词能力、类似舞台上需要的肢体能力，不能中断，不能卡磕，需要怎样的情绪，必须说来就来，没有机会调整，也不可能有导演或者别的什么人帮忙引导、激发。成功与否，完全取决于演员对剧本和人物的把握，尤其需要在人物情绪变化上下功夫。必须进入人物，一切又必须是自然的。　　　　这里，每一个女人都面临着一个艰难的抉择。　　Sandra：服刑的母亲，是乖顺一点，争取早日出去和女儿永远在一起？还是为了让这里的日子变得好过一些卷入监狱里混乱的潜规则，在其他女囚和狱警之间周旋？　　Diana：在超市偶遇前男友，从意外重逢带来惊喜、尴尬、手足无措、欲言又止，到点燃回忆，两人无法抑止激情。只是她隆起的肚子和他手上的戒指时时提醒他们，这之间的十年不是可以想抹就能抹去的。她能做的只有在他离开后，冲出超市的门，哭泣着寻找消失在夜色里那个男人的背影。　　Holly：她痛恨她的父亲，他在她和妹妹熟睡的时候，把别的女人带回家。还曾经强奸过她和妹妹。她愤恨着离开了，一个人在外面过，但前不久男朋友也离开她了。这个早晨她回到家里，看着她熟悉的屋子、院子，她对妹妹不断说着在这里留下的回忆。难堪的过去让她伤心不已，但记忆里还有父亲的温情。她恨他，但她很矛盾。当她终于面对父亲的时候，她拿出准备好的手枪，对着自己的头部，又放下，塞进自己的嘴里，还是放下了。　　Samantha：父亲是坐在轮椅上左半身瘫痪的画家（or雕塑家，记不清了），母亲是家庭妇女。她应父亲要求从寄宿学校退学回来，但是母亲并不同意这个决定。镜头里，她想在书桌前看一会儿书，但不是被父亲叫过去，就是被母亲叫过去，他们一直从不同的方向拉扯着她，她在父亲和母亲的房间之间来回走。　　Sania：和男朋友一起去好朋友新搬的酒店式公寓做客。（注：好朋友的丈夫就是第二个故事Diana的前男友）谈话间和男朋友起了争执，主题是要不要孩子。这好像是困扰他们，引起了多次争吵的话题。　　Lorna：和父母一起参加前夫现任妻子的葬礼。所有认识她的人都鄙视她的出现。席间被前夫拉着跑出礼堂，在休息室里他告诉她最爱的是她，并要求ML。她犹豫再三，还是同意了。　　Ruth：她是Samantha的母亲。她和刚刚认识的一个男人去汽车旅馆开了房间。隔壁一个女孩被警察带走了。趁男伴出去买东西，她和收拾那间屋子的女服务员攀谈起来。“那些星星又连起来了，它们不为某些人连起来，也会为其他人连起来。”“我们都有自己最好的床。”这是那个被带走的女孩儿对服务员说的话，在那一刻提醒了女主角什么。她回到房间给女儿打了电话，并告诉她会马上回家。然后，她扔下那个男人，回家了。　　Camille：被诊断得了乳腺癌。她在临上手术台前焦躁不安，情绪激动，在悲观和恐惧的控制下对丈夫不满，对护士（是Holly）不满。直到注射了镇静剂，她才安然入睡。丈夫俯下身，用鼻尖蹭她的脸颊，对着熟睡中的她说：亲爱的，我们要永远在一起。　　Maggie：这是最后一个故事，也是情节性最弱的一个。Maggie是接近暮年的女人，带着十多岁的女儿来给女儿的外公扫墓。墓地，这样的场景，观众一般都能猜到可能会有的对白。这里是每一个人的归宿，无论如何抉择也绕不开的结局。“我们行走，每个人带着必须的行李。”她和女儿嬉闹，突然停下，哭泣：“我累了。”最后镜头转开，转向远处的一座座墓碑。然后，就是字幕了。　　　　这九个女人之间的联系，导演安排地很隐讳。六度分隔理论也好，天上的星星理论也好，我们都是彼此联系的，这在马克思那里是毫无疑问的。　　如果从女性主义的角度来理解，也许可以很煽情地说：姐妹们，我们彼此联系地生活在一起。我们默默地参与着彼此的生活，偶尔我是主角，你是负中心，或者你是主角，我是负中心。你的不经意也许会影响我的整个人生，我们繁衍，生生不息，我们走向的是同一个结局。本文版权归作者梁艺晗所有，任何形式转载请联系作者。