阳光越凶猛，阴霾才越无可奈何

在罗伯托·贝尼尼沉寂十余年之后，意大利近年出产的喜剧佳作并不多见，凯科·扎罗内的出现让我为之一振，遂将其与阿根廷导演塞巴斯蒂安·波伦斯泽坦共同列入重点关注的对象。看完《我去哪儿》，不免对扎罗内的其他两部电影产生了浓厚的兴趣，结果，这部《阳光凶猛》同样没令我失望。意大利喜剧总是热衷于以一个小人物为窗口来透视人生全局。无论是《艰难的生活》中开着现代汽车穿越葬礼向妻子炫耀的丈夫，还是《繁荣》中想要卖掉自己眼珠还债的公务员；无论是《无名的人》中迫于生存压力偷鸡摸狗的小偷和浪荡子们，还是《美丽人生》中为儿子守护人性的天真烂漫而不断与纳粹周旋的父亲，所有这些都是意大利喜剧中最典型最耀眼的小人物。他们形成了意大利电影的一道独特风景，构筑了意大利喜剧的优良传统，并且在商业领域取得了巨大成功。而在艺术层面，这些小人物演绎的貌似笑料百出的故事，结果却常常让人笑中带泪，在欢笑背后往往饱含着更为深刻的批判和反思精神，在嬉笑怒骂之余往往紧密联系现实，作为现实的一面镜子，反映着不同时期意大利社会的精神面貌。《阳光凶猛》讲述的仍然是一个为金钱疲于奔命的小人物，他藉着带儿子度假的机会，穿梭于意大利的各个地区，各个阶层，见证并展示了贝卢斯科尼治下的意大利面临的种种问题。他深谙金钱社会的游戏规则，毫不掩饰自己对财富的热情，但他更懂得坚守保护人性中那些比金钱更重要的东西。扎罗内的喜剧风格带有强烈的舞台气息，他应该是有长期的舞台经验的。当他把舞台搬到荧幕时，虽然有一丝开心麻花和德云社的既视感，但是内容和形式无疑都更高级些。明快爽利的节奏把控，收放自如的情节调度，精雕细琢的画面铺陈，都彰显出意大利喜剧长久积淀而来大气与自信。与以往的意大利喜剧所不同的是，扎罗内不再尝试以悲喜交加的方式来针砭时弊，他剔除了悲剧的棒喝意义，而是加重了喜剧的讽刺力度，用荒诞不经的人和事来消解现实的一本正经，四两拨千斤地把众所周知、理所当然的游戏规则嘲讽得体无完肤。或许是现在的意大利已经被太多的悲观情绪所笼罩，扎罗内才善意地用乐观来提醒人们：只有乐观，生活才会充满阳光。阳光越凶猛，阴霾才越无可奈何。就像海子在《黑风》中所说的：人们啊，所有交给你的都异常沉重你要把泥沙握得紧紧在收获时应该微笑没必要痛苦地提起他们没必要忧伤地记住他们本文版权归作者YBS～hss所有，任何形式转载请联系作者。