挑战神经的真实丑陋

　　马妻的“前突后翘”实在叹为观止，好似古希腊的半人马（射手座的吗？）。影片每每秀出他们的裸体都令我顿生压迫感，有点窒息。一对肥胖的夫妻，拥抱大约只有一两种恰当的方式。那种含蓄、象征性的拥抱所带来的感受，是否有一种置身其中便难以逃脱的悲凉呢？　　马克思走出门外后的小便失禁我是理解了，但看着球赛手淫（尽管画外音带来的是童年往事），我还是不太明白的。　　有些刻意的停顿像写生：马家卧室床头的画、安娜男友家客厅墙壁上的画，以及一个坐在轮椅上的老头长久注视安娜的小腹等。　　外景中田野那一段也很好，马克思从崴在地上到站起来手里都在抚摸的东西是什么？像是一块畸形的番薯，但看起来像抚摸宠物鼠。站在山顶的俯瞰，以及拨开迷雾，都是我喜欢的。我最喜欢的还是马克思和他的妻子开场靠墙站立着的对话。近景及电子闹铃的画外音使观众长久处于不解之中，镜头拉开，原来是在地下通道里摆地摊。这种技巧的卖弄除了想象力之外，还需要具备一种惯于玩笑式的恶作剧的童真。　　360度镜头、主观镜头、近镜头、长镜头及摇晃镜头的运用，避免了业余演员的木讷及慢节奏带来的沉闷。但焦虑的情绪伴随了影片始终，这大概归咎于马克思时刻满怀心事的神情、脸上、背心下慢慢渗出的汗水，以及诸多长久的沉默及凝视吧。　　安娜与马克思女上男下的那场做爱，在中途忽然摇至窗外，漫长地展示看似毫无关联的外部世界的设计，令我想到了洪洋曾经的一篇小说的结尾。个人挺推崇这种“略带诗意”的技巧，使收缩的紧张产生了一种冷漠的舒展，像延伸、反弹又似膨胀。而至于究竟这种技巧是电影借鉴小说，抑或反之，则有待进一步的研究了。