心向左,身向右

来源:噗噗影视 责任编辑: 更新时间:2022-10-21 03:13:26人气:0
纵情欲海

视频纵情欲海状态:HD年代:2000

主演MikkoNousiainenLauraMalmivaaraPetteriSummanen更新时间:2018-11-10 20:49:40

阿里(Mikko Nousiainen 饰)是一名急救医生,在工作上恪尽职守的他在感情上却有着完全相反的癖好。每天下班后,阿里便来到灯红酒绿之处,穿梭在如云的美女之间寻找他今夜的枕边人。是的,阿里热爱一夜情,他的情,也仅有一夜。一次偶然中,阿里结识了缇娜(劳拉·马尔米瓦拉 Laura Malmivaara 饰),缇娜的美丽和温柔让阿里放弃了自己的原则,两人开始了交往。 在缇娜的心中,阿里是…

【现在不买碟了,都是在风行上下载。承蒙阿登的推荐,时不时得到转借的好碟片。这本中文译为《纵情欲海》的,确实是个好片子。而且,我挺反感评论将其看做情色片,那样真是很肤浅。也不是说自己有多高深,就是觉得这个片子在性的下面所隐藏的空虚,那种没有爱不能爱的状态,也是一种状态,是真实的,需要被理解。如果仅仅看到床上的那些,刻薄点讲,太那个什么……低俗了】性可以是这样一种东西:明明它可以凭器官的样式频繁活动,实质上却早已停顿。因此,性可以形容为一种精神阳痿。从性上感受的空虚,或许是最轻浮的空虚,那会是自我抛弃,对安全感的糟蹋。当主人公阿里一开始就宣告这些体会时,不由人不怜悯,性竟然成了唯一可行的受害者。阿里拒绝进入稳定的感情状态,他拒绝约会,并说那样会伤害人家。他说的是实话。对他来说,性是独立的,孤立的,就像一层纸再无凭借。可一旦牵涉女人的需求,比如希望在这层纸背后加上好多附属的,麻烦就来了。可女人总有一天会发现,那张纸的背面空空如也,干净得绝情要承认,性与爱分属两类,可以分开,对应完全相反的渴求。这也是为什么性常常被用作交换筹码的缘故。阿里从这些交换中,得到一夜情,得到新鲜感,得到压抑本身虚空的机会。在这样的衬托下,爱成了一种虚伪的概念,是一抹性的口红,有的人清醒着拒绝,有的人假意应承。《Levottomat》最好的地方在于,它干脆利落地触及这些方面,将重要章节盘桓于阿里和三个女人的关系上。一个从来没有爱的男人,在性间沉浮,通过切换不同的性爱对象,更深地陷于空虚。他的觉醒是那样迟钝,即便女友有了身孕还在游离,此时可见,性真是一个等而下之的选择。在阿里的原则上,性根本不是一个通往更高层次、更深关系的门槛。性就是性,它的内涵是自我局限的,是自给自足的,用术语来说就是,性是自洽的。这种坦率要强过很多男女,后者明明利用性达成交易,却要给交易冠名为爱,或私通的悲情。与阿里相比,这些人太矫饰,还不如未央生。问题也由此诞生。阿里关于性的认识和行动准则是独特的,在约会之后,他持有的准则就要面临常规感情的误会。可以看出,直到开放式的电影结局,这种冲突都没有解决。如果导演令阿里屈从,或者令阿里逃离,都显得做作。安排这样的结尾也好,本来,空虚也是没有解药的。进而,有一个疑问是:没有爱的人是可怜的吗?观众可以提出这个温情的、符合常理的、显露优越感的问题。就这个一般的疑虑,电影给出了毫不含糊的解答:这根本是一个伪命题。对阿里来说,爱是一个困扰,是火星来客,虽然它让某些人产生了质问的权力,但有多少阴阳之谋借爱滋生?这就是阿里所处的困境,他秉持性的原则被看作是错的,他被期待开拓出命名为爱的人生。对此他很抗拒,而抗拒再次以性的形式表现出来。爱已死,性复活。爱着阿里的女人伤心难忍,何苦来噻?可阿里知道,他绝非自己原则的唯一执行者,影片从他的角度揭示他的同类,同道不孤。即便阿里和他女友的两个闺蜜亲近,影片的表现也很健康。多人纠葛是影片的主体部分,一方面是深入衬托阿里的独特性,另一方面则在更广阔的视野上发掘这种独特性。这种发掘揭穿了爱中的虚假成份,嘲讽了那种苟合的、应付的、以婚姻为名的关系。它们缺少净化,经不起推敲。自然而然地,该如何处理阿里的境况,在他以及女人身上或隐或现的性原则要如何找到妥善的安置?阿里女友的一个好友最后仍选择结婚,即使所有人都知道发生过什么,她仍要用婚姻这个隐身道具。身体很容易就被操控了,有太多的理由让身体看起来符合别人的期待,暗里却是火树银花。这应该也不是导演的屈从,毕竟,纯粹地撇清阿里式的原则,也显得与现实脱节,不如顺从此中的复杂况味。很难讲到底是哪种原则获胜,还是说相安无事。虚假,作为生活的技巧,难道不是如影随形吗?身体和心灵,在仪式化的掩护下,或貌合神离,或狗苟蝇营,这也够色情的。刚才说电影的结尾是开放式的,阿里在旅行之后,似有选择,去了教堂找女友的好友牧师。当然,导演没下定论。将结局的责任推给观众,给人联想。电影用暧昧的结尾调和了身体与心灵的矛盾。它要用这种举动强调,既不是爱的虚无主义者,也不是身体崇拜者。性爱战争被中庸之道收了。2009-6-3014:36

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