史大爷抢电影编辑饭碗的玩票之作

我不看电影幕后，还配当影迷吗？我是怎么敢给史云梅耶这样的大师打三星的？讲良心话吧，大师出手，虽然是玩票之作，也是值四星的。但谁叫他抢了电影编辑的活。众所周知，我们这些编辑，主要是靠幕后活着的。一般来说，我们这个行业呢，是这个模式——导演拍了个片，观众一看，嚯，这个厉害。我们呢，提前就去问导演，你这个太厉害了呢，是咋拍的呢？导演半推半就：哎呀其实还是观众自己体会最重要啦，不要剧透了啦，我拍这场戏呢，其实是这样这样想的，出了那样那样的岔子，但是呈现出来的效果能让观众感受到就太好了。然后我们这些有趣的灵魂，就把这一切写进公众号里。影迷一看，我就说这个厉害吧。由此完成了电影产业链的大和谐。重要的是小编能吃上包子了所以你要问，不看电影幕后还配当影迷吗？我为了保住自己的饭碗，只能昧着良心说不配。我给[昆虫物语]打五分，也是一个道理。[昆虫物语]，讲的是一个蹩脚剧团，重演捷克著名作家恰佩克兄弟的《昆虫物语》。这没啥。但史云梅耶，总是讲着讲着这个故事，又突然跳出来了，告诉你刚才那段画面，我作为这部电影的导演，是怎么拍的。也就是一边放电影，一边放电影幕后。是的，就是这样我颤抖了，大佬都要跟我抢饭吃了导演半推半就才是一个健康的电影圈生态啊！如果都自己下场爆幕后，缺乏中间渠道，吃相就难看了对不对【露出虚伪的笑容。所以，出于对电影大师的尊重，[昆虫物语]的正片部分我打满分；出于小编我自私丑陋的人性，幕后部分我得打零分。①大佬比小编萌，我要回家喝西北风[昆虫物语]的正片部分，依然很史云梅耶。比如，他小时候得过厌食症，在疗养院的经历，给他带来了阴影。于是，他的作品里，就总把食物和嘴无限放大，让人生理不适。而[昆虫物语]中，史云梅耶刚说完长长的“序言”，镜头就转到剧团团长蠕动的嘴。油腻腻的感觉食物也很恶心。啤酒里有虫咖啡粉突然变成虫但其实，也很不史云梅耶。至少，大多数影迷心中，史云梅耶电影的主要表现形式，是定格动画，而且是利用一切手边就有的素材，创造你意想不到的定格。比如他最鬼斧神工的短片，[对话的维度]。其中一段，主角是文具组成的人、食物组成的人、餐具组成的人。他们互相吞噬、消化后再吐出来最终成为最像人形的现代人日常用品，展现了一出残酷的进化史。或是另一段，两个人，互相吐出各种日常用品。开始还能匹配。牙刷配牙膏皮鞋配鞋带到后来，就完全成了鸡同鸭讲。面包穿鞋带牙膏刷皮鞋依然是最常见的事物，却绝望地呈现了交流的难以为继。而在[昆虫物语]中，定格动画却没有几分钟。几乎都是真人演员演绎。这样的设定，有趣是很有趣，真人场景中突然出现几帧定格动画，荒诞感迎面扑来。往桌底一看，人的腿成了蹬啊蹬的虫脚开窗一看，巨大的屎壳郎欢快推着粪球但冲着动画来的观众，还是会觉得导演人设崩了。非也。史云梅耶在电影中做出了说明：这次，真人是我的木偶，而我还是木偶大师你看，史云梅耶大爷对动画的理解已经突破了物理和类型的限制。可他还是要跟我抢饭吃。这忍得了吗？比如正片中，啤酒里出现了蟑螂。角色正在疯狂的尖叫幕后突然强势插入，亲切的史云梅耶大爷手里逮着蟑螂，吆喝着让工作人员快点拿啤酒来。酒再不来，蟑螂要不新鲜了噜还吐了个槽：你们那么为蟑螂着想做什么依然是正片：角色看着蟑螂恶心地想吐正片还没吐出来呢，幕后先吐了。史大爷还贴心让女演员吃一点(心疼食物脸)还预告了将吐出一只背面着地的蟑螂谢谢导演，接下来正片的呕吐，都恶心不起来了呢。大师跟小编抢饭吃已经不可原谅了。大师连剧透都比小编萌。同行们，天台再见。②大佬无形装逼，我躲在角落瑟瑟发抖我相信史大爷不是有意的，他只是要表现两种戏剧理论。这才是大师风范对不对。我强行研究了一下，觉得正片中剧团导演和花絮中的史云梅耶，两个“导演”，就正好对应这两种方法论。1.斯坦尼斯拉夫斯基表演体系也就是常说的体验派，完全相信自己就是这个角色，进而合二为一。在正片中，剧团演员们越来越像自己扮演的虫子。比如蟋蟀先生和太太，正繁衍后代；而演员们也发了嫉妒和轻佻的病症。台上，蟋蟀先生强调传宗接代，完全是个直男癌。当然啦，物竞天择的虫子不直男癌才奇怪而太太演员，在台下，同另个演员调情。宛若蟋蟀求偶而先生演员，也是导演，越来越不高兴，打发那个男演员收拾道具。像雄蟋蟀在宣告所有权更明显的是屎壳郎的扮演者。他没背熟台词，因为老婆让他收拾花园可想而知，陷入了日复一日枯燥的劳动。而整出正片，他就在跟一只大粪球斗争2.布莱希特的间离效果斯坦尼斯让演员入戏，最终是为了让观众入戏，让观众体验一个故事，而不计较它是电影，是虚构。而布莱希特，强调间离，要让观众打破“第四面墙”，迫使他们把电影当作一部电影来思考。不过现在，间离效果也不一定要故作高深了。最大众向的当然是[死侍]。无时无刻不打破第四面墙提醒你正观看一部小成本X战警电影。[昆虫物语]，拍一小段就由导演为你讲述拍摄的秘辛，明显是间离效果了。然我装逼了半天，这两种理论还是对应了两种观众。一种，是浸入式的，看故事乐在其中，幕后啥的关我什么事。一种，是研究式的，看个电影要把自己抽离出来，再结合幕后条分缕析，将人生升华到新境界。So，我们又回到了这个问题：不爱看幕后的影迷是好影迷吗？③大佬云淡风轻，我只是个努力保住饭碗的小编史云梅耶在[昆虫物语]的开头，来了个“序言”：但我们的电影不讲这个，那它讲什么呢？我不知道。也就是说，连他自己，都没打算理解什么电影的中心思想，或是理解自己。他的正片中，一如往常，充满令人困惑的意象。比如一名演员把另一名吃了，分不清剧里剧外看了心里犯嘀咕：这里大概是想说点啥的吧？想说啥呢？逼着你抽离出来去思考。可是真正作为间离元素而存在的幕后，却异常轻松。比如你正看着插刀的画面，血溅三尺，吓得要命。立刻告诉你插刀的声源是插一只死鸡想到这只不幸的鸡，立刻放弃思考剧情，容我先笑一分钟。史大爷摆出了一副架势：观众一思考，我就要他们发笑。别想了别想了。史大爷一直也是这个态度：我的电影，观众自行体会。看我的电影不需要说明书，我的作品有不少意义，我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。事实上，很多创作者们都是在摇摆的。一会儿觉得，你们自己去看，知道幕后太多，破坏了电影的美感。一会儿又觉得，这场戏的幕后曲折，不说出来太亏了。然而其实他们说了都不算。观众自有答案。[昆虫物语]，如果和史云梅耶从前的[对话的维度]、[食物]等旷世杰作比，当然算不得惊人。人家本来也是众筹玩票之作。但依然有趣。想思考电影的，自然可以去分析正片中令人眼花缭乱又迷惑不已的意象。想轻松点，体验电影的，也可以被史老爷子的诙谐幕后逗得哈哈大笑。如果你处在这两个极端，大概也要给这片打五分，毕竟，只爽到一半嘛。但如果你问我，不看幕后，配当影迷吗？难道，我不说写这篇推送喝了十杯水，上了八次厕所，啃了半小时指甲，就不配写这篇推送了吗？【这么艰难我说什么了吗！我冒着失业的风险告诉你，如果有人言语之间流露，不看幕后就不配当影迷，八成是个阴险的电影小编或影评人。导演爱说不说，观众爱看不看，哪种能从电影获得乐趣，你就选哪种。-文：姜不停文章源自微信公众号：电影解毒本文版权归作者《看电影》所有，任何形式转载请联系作者。