【女杀油地狱】

五社英雄的电影是典型的剧本一般，导演处理极佳的范本。很想读一读近松门左卫门的原著，不知他的净琉璃版本故事是怎样的。核心人物阿吉的欲望表现其实颇具现代意识，甚至欲望本身。不过，也许是过于被大正和昭和初期的电影所影响，那时的电影更亲近泉镜花的故事世界，尤其新派悲剧大行其道，无情无用的美男子和悲苦付出的女性角色，苦情替代了爱情。而江户时代其实开放许多，从浮世绘便可一窥究竟，近松门左卫门的原本故事可能也是塑造了阿吉这一位江户式的“好色一代女”。【女杀】算不上常规的情死故事，而是着重塑造了一个充满情欲的女子阿吉。人物关系有些乱伦向，阿吉对自己的“养子”与兵卫充满情欲，而与兵卫又是典型的浪荡子（不同于日本早期电影的美男子小生），阿吉在几次暗示挑逗阿吉未得到回应后，在与兵卫的情人阿菊嫁做人妇后，主动表白勾引了与兵卫。故事前两幕几乎都是以阿吉为视点展开，且出现了一次诡异艳丽的噩梦，阿吉在探望因被与阿菊私会关起来的与兵卫后，当夜的梦中，她与阿菊撕斗。全升格镜头的呈现中，迟迟没有出现阿吉的面孔，而是奔跑、扭抱、撕扯，长发、长袍，在足以积累出撕心裂肺（文学好表述，电影却很难表现）后，才切到阿吉，进而阿菊的面部，依然是超高速摄影捕捉的长发横向飞起，女人白皙的肌肤，充满欲望（却非绝望的面孔）·······我突然联想到1987年版的【倩女幽魂】·······前两幕拍得极其细腻，却多少嫌拖沓，还是剧作拖的后腿。其实，故事中有颇多点是现在可挖掘的，一边是阿吉，阿吉和丈夫，以及阿吉和两个孩子的关系都没有展开，第三幕开始，阿吉答应和与兵卫私奔，与兵卫提出带着孩子，却被阿吉拒绝了，只答应独身前往约会地，而阿吉和丈夫的关系哪怕学学沟口健二的【近松物语】也好，笔触实在太清淡了（当然也无需使丈夫那般脸谱化）；与兵卫线索中更是颇多宝藏，除了与各个艺伎院艺伎的关系混乱外，更有趣的是他次子的身份，在日本身为次子是家中尴尬的存在，因只有长子有家族生意的继承权，次子不过是个打工仔，次子的身份某种程度也是致使与兵卫玩物丧志的重要成因，这点不描摹对日本以外的观众甚至当代日本观众理解人物就造成了很大的困难，这也逼得堤真一只能靠荷尔蒙演戏，人物塑造实在有太大的欠缺。第三幕突然切到与兵卫视点是最奇怪的剧作设定。阿吉沿袭着阿菊的说法，声称是与兵卫强行非礼自己非常莫名其妙，欠缺铺垫。从献身到被迫答应私奔尚容易理解，究竟是以谎称来拒绝与兵卫继续的纠缠抑或其他，“留白”留得实在过分了。结尾的大高潮非常惊艳，高速摄影应和了梦境的处理，但更有趣味的是声音的使用。与兵卫再次和阿吉纠缠在一起，与兵卫掏出匕首欲杀死阿吉。二人撕扯间，撞倒了一个个油缸，人的呼喊声（口型可以判断人在呼呵）被彻底隐去，人的撕扯（扯掉和服裙带）和与油建立关系的动效被大大加强。暗土色粘稠的灯油在升格镜头中被强化出黏密感，人不断因满地的灯油而滑倒，声音配合画面同样进行升格处理，仿佛即将吞噬人物（比溺水更透不过气）······镜头也采用两级处理，或正俯大全景切特写，或镜头内部由特写拉至全景；此外这个段落中还切入卧室内酣睡的孩子，镜头固定，孩子一动不动。讨论导演对声音的特殊处理、剧作与导演的情境设定（卖油店）、蒙太奇处理，都是绝好的片段。五社英雄前后期的创作呈现出乍看截然不同的题材到类型，八十年代前都是武士片，八十年代以后则基本以女性情色为主，但其实内里的血性和血腥其实又是一脉相承的，可能这也是我即使总觉得五社英雄的剧本从结构上就问题多多，却始终钟爱他的电影尤其是女性角色的原因吧。而另一点我喜欢五社英雄电影的原因则是他非常擅长描摹市井的气氛与人物职业上的广义细节，或者说他的闲笔总是特别精妙，艺伎的日常生活、黑社会闲时的人情关系、他的情境表现其实比深作欣二、筱田正浩等人更加动人。与兵卫再次私会阿菊被撞破后，阿吉看望他归来，她在家中淘米，雪白的米在水中晶晶剔透的光映在她的脸上，汗与碎发汇合着光，情欲感喷薄而出。五社英雄对女演员的审美真好，尤其特别擅长拍熟女。樋口可南子长得和蓝洁瑛很像，也都是准熟女时最美。但蓝姑心苦命也苦，樋口可南子却算得上常青树。五社英雄还有一点让我钦佩，总是能花很少的钱，拍场面戏。【女杀油地狱】有御油所独生女阿菊大婚的场面，又有节庆场面，都能看出预算不高，却气氛十足。其实导演处理的逻辑很简单，用特写渲染足够的仪式趣味。