一部有关“国家”的温情电影。

影片在清晨载着家人的车上开始，在夜晚载着家人的车上结束。车是以斯拉的家，游荡的，简陋的家，只是车里的缓慢的镜头，悠远的以色列民歌，让这一切又充满了温情和宁静。艾亚力是个迷茫的少年，风情、强势的母亲，隐忍、深情的父亲。他是国家的新一代，在退伍老兵父亲的眼中，儿子是以色列的未来，承担着国家的责任。而艾亚力从始至终都是个低着头、背着书包的大孩子，他是无助的，无力的，因为没有对国家的认同感，他逃兵役，逃了兵役，他同样不知道个人的未来路在何方。而他的父亲以斯拉，作为老一辈的建设者，国家意识和责任意识非常深刻的公民，却在最后关头，阻止了儿子参军，让父亲对儿子的爱，溺爱，淹没了他本坚信的“尽责于国家”的使命，把一个漂泊的小家的未来放在了首位。影片至此，就已不再只是艾亚力和他这一代新人的迷茫，而成了两代人的迷失。美丽的盖比和老男人之间的情事，神秘而激情，这一对鸳鸯与玛丽（艾亚力的母亲）和其小情人伊兰间有着微妙又戏剧的联系。玛丽与盖比算是志趣相投的忘年交，而老男人正是从伊兰手中神秘兮兮地租下了一间幽会公寓。这四人在混乱的关系网中，沉溺在单纯的热烈的欲望中，显得冰冷。因为这样的欢愉是以破坏为前提的，它不苟合于正常的规则与秩序，甚至打破这些规则秩序，一定程度上也反映了以色列人的生活现状，导演让观众看到这些人炽热的身体和冰冷的心，也看到他们在这样一种畸形体验中渴望解脱却难以自拔的困境。最终，美丽的盖比决定离开，假发脱去，她妖冶神秘的气息在如水长发下，也化为了寻常女子的温情。暴露真实，对习惯了虚假的人来说，无疑是痛苦的。只是在一夜暴雨时，在新的洗涤与清理中，盖比找回了真实，也归回了平和轨迹；就像玛丽，在与前夫以斯拉共同寻找儿子的日子里，也在以斯拉深沉的对家庭的关怀中，回到了内心最初的情感，重获爱的能力。影片由一群特点各异的人组成，这些住在、或者服务在一个公寓区的阿拉伯人、以色列人或者中国人。这几个中国工人，和一个中国小保姆，带着80年代的港台流行音乐，不时地在影片中出现，像是见证者。见证着这样的以色列，在邓丽君的歌声中，思念着心中的祖国。就像导演阿莫斯借父亲的口说：“艾亚力，有一天你会明白的，我没法解释，但是有一天你会出国，即使你过得很开心，你也会感觉不同的，你会想念这种语言，这些街道，这种气味，这所有的一切。这是我们的国家。”我想这是导演辗转美国法国等之后，对“国家”的思考与情怀。阿莫斯的镜头总是隐藏在窗后、车厢后、门后……，静谧地注视着眼前的人事，同样不动声色、又迅捷地辗转到街边小店、对峙的双方……是一个偷窥者，也将我们拦在胶着的故事之外，让我们持有距离地看这样一圈种族复杂、关系复杂、情感复杂的人，时而温暖、时而残忍。一切结束在暗夜里一家团聚的感动中，依然在这缓慢漂流的车中，眼前是星星点点的五彩光，耳边是深沉扬长的以色列歌谣，这是阿莫斯对国家的期望。