津川雅彦是当时深作欣二的理想化身吧？

看大逃杀，觉得是一个老人未免干涩的离别之作。看魔界转生，则是大滑头的熟手作。看这一部四谷怪谈，丰盈流畅，充满了深作的风格，又带上了一丝不多见的思虑，津川雅彦是当时深作欣二的理想化身吧？大石内藏助，也是日本戏剧、小说、电玩游戏、同人的传统创作角色，大概从芥川龙之介的《大石内藏助的一天》开始（未必芥川是第一个写同人的），他们对赤穗四十七义士的思索也从扁平化到立体化，层次十分多，十分细腻。其实，这部四谷怪谈同样也太手熟油滑了：剑豪片也拍熟手了，让女演员脱上衣满足大众软色情也是套路了，色彩的靡丽和情节切换的过于频繁也是一如既往，构架无谓多绕弯，本应更简洁，终究过多堆砌，这是深作的通病，但是深作的作品优秀也在于这里：每一层堆砌，可以引申出另一个同人来，本身而言是一个充满外延的半成品。必杀4雪恨也是如此。他头脑里装了太多信息量，急于倾诉，有时不愿意再酝酿当作B级录影带一样就拍掉了，真为他惋惜。但，的确充满了想象力，每个情节的分支上都能让看的人再想一个故事出来——这本身，就说明了深作电影的强悍。