母亲的春天

导演一开始就刻画了一种疏离得近乎有违伦常的家庭关系，这为后面那个惊世骇俗的爱情故事的发生提供了充分的心理基础，正是缺乏后辈正常的关爱，老妇人在伴侣撒手人寰之后，陷入疯狂的孤寂状态，直至失去理智，这里更多的是无奈，是一个尚未对生活失去激情的老人在欲望面前的无能为力。因此影片也并不仅仅是讲述一段很有噱头的“忘年恋”那么简单，而是将关注的目光投向了现代人在追逐丰厚物质需求的主流诱惑下导致情感日益匮乏的家庭伦理体系的崩溃，其中最为代表的是年轻人对难以带来物质回报而仅以消耗为生活常态的老年人有意无意的忽视。对此，导演是以愤青的姿态揭示的，力度之狠让人心惊，否则他不会用母亲爱上女儿的情人这种触犯道德禁忌的反人性的极端事例来表达他对物质面前人与人之间距离越来越远这样一种惨淡现实的不满，人的情感在物质的蛊惑下渐渐荒芜，一次畸变即意味着一次无限接近残存的美好情感的可能性，只有在那样一种畸形的情绪宣泄氛围下，才能找回真实的自己和属于自己的真实感受，而其他一切都再所不惜。梅(安妮·瑞德饰)为博得一番慰藉而无悔的疯狂举止其实就带有明显的自毁意味，自始至终都是她主动接近戴尔，甚至带有引诱的一些影子，影片强调了梅的罪孽感，所以她和戴尔的事情被女儿发现后，找了把锐器对准了自己的心窝。结局是她的行为为儿女所不齿，保拉对她更是痛恨万分，所有母性的关爱，支持和对母亲的依赖以及纯粹的母女关系在保拉焚烧自己作品的泄愤行为中付诸一炬，梅只有忍痛承受一切。影片是近年来探讨家庭关系的伦理片中较为出色的一部，用悲悯的笔调刻画了人在孤独时所面临的心灵灾害和最终只能独自应对的宿命，令人叹息不已。梅是可悲的，在看似温馨的亲情世界里她实际上孑然一身，在勇敢追求爱情的途中却坠入痛苦的地狱，任何时候她都没有辩解的余地。影片的极端题材和悲情氛围很自然的让人想起法斯宾德的那部传世经典《恐惧吞噬灵魂》，同样是丧偶老人爱上了年龄上可以做他儿子的外籍劳工，同时都突出了孤寂时霉变出的一种畸形爱欲观，但《母亲的春天》走得更远，它甚至严重地触犯了家庭伦理道德，看得出导演想借此隐喻一番日渐危险的社会道德体系，并狠狠地诅咒了沉迷物欲造成的人与人之间的情感疏离。