世界末日，我们弄丢了喜剧——2012年国产喜剧片不完全小结

世界末日，我们弄丢了喜剧——2012年国产喜剧片不完全小结2012年12月12日，世界并没有像玛雅人预言的那样天崩地裂，美国黄石公园沉睡了64万年的超级火山也没有喷出半颗火星。大多数人都与往常一样，起床、上班、吃饭、睡觉，在疲惫中硬生生地被放了一个鸽子。在玛雅人的玩笑之后，面对着照常升起的太阳，再回首，我们惊讶地发现，笃信末日传说的美国人要比我们更懂得享受生活，也更懂得电影服务生活的真谛。一部《泰迪熊》给全球人民带去的欢声笑语就足以消除末日恐慌，相比之下，《一九四二》、《王的盛宴》所承载的血泪史，委实让人喘不过气。在这种情况下，《泰囧》这类制作精良的喜剧片，被天然地赋予了驱散长期萦绕在人们心头乌云的机会，取得了傲人的战绩。但是纵观全年，我们大多数的电影工作者在末日之年，还是弄丢了观众最需要的喜剧。可以说在2012年的中国电影市场中，喜剧片在数量上并不是一个至关重要的类型，由于《人再囧途之泰囧》造成票房奇迹的缘故，才被马后炮们重新审视，试图从中发掘一些能对未来中国电影创作有益的启迪。首先，由于2012年年初签订的“中美电影新政”付诸实践的缘故，进入中国市场的进口电影数量显著增加，为了“对得起”稀少的引进配额，这些电影基本都是大片模式。这种情况下，国内的大制作影片所受到的冲击不言而喻。然而，此时实际上也腾出了一个竞争相对舒缓的空白——那就是一种符合当下国情的中等成本商业电影，这类作品的在地优势是任何进口影片都无法比拟的，而其中尤其以老少咸宜的本土商业喜剧电影最具潜力。可惜的是，纵观2012年一整年，真正合理利用这个空档谋取票房大卖的作品，也只有《泰囧》一部。其余影片虽不能说一无是处，却也难称佳作。其中有的整体尚可，但其中的致命缺陷却致其功亏一篑，也有的亮点出众但被残酷市场竞争所累。2012年初上档的《八星抱喜》，是黄百鸣又一次江郎才尽的佐证，全片笑料平淡，充斥港式喜剧的陈词滥调，却因为众星云集，以及杨幂的无私“献身”，获得超高票房，国内市场对商业喜剧的饥渴程度可见一斑。同样由徐峥主演的《搞定岳父大人》，不仅剧本上做到了标准化，结构上也颇具匠心，以小见大，但由于制作成本所限，无法祭出“泰囧”的铁三角组合，即便有徐铮几近“全裸”的卖力表演，也难以引起关注。再看彭浩翔北上创作的《春娇与志明》，可以说各方面都属国产影片的上乘之作，余文乐和杨千嬅的搭档在郑伊健、徐峥的点缀下光彩无限，但其笑料过于小众，又不及此前的“香港制造”之鬼马，也无法掀起应有的波澜。这些影片犹如缺了一片的木桶，票房从自身的缺陷中无奈流逝。有趣的是，此前宁浩导演的“疯狂”系列带来的跟风效应居然也依旧存在：尚敬导演的《饭局也疯狂》，虽然演出阵容与“泰囧”不相上下，有着范伟、黄渤、刘烨等实力派影人，但故事幼稚到荒唐，不连珠的妙语更是像掉了线的珍珠一样覆水难收，令观众如何买账？此外，同样以“疯狂”冠名的“伪作”《疯狂的蠢贼》，几乎是几位“疯狂的石头”长相风格的小丑的自high，一度挑战了观众的忍耐极限。而类似的“伪续集”还包括山寨《人在囧途》的《车在囧途》，毫无电影气场的郭德纲，让全片都蒙上了一层乡土的烙印。虽然有这样那样的问题，但《泰囧》的出现立即终结了中国国产喜剧已死的念头。它在冯小刚式的言语喜剧、陈佩斯式的动作喜剧，以及宁浩式的结构喜剧之外，探索出了无法归类的第四种中国式喜剧，并取得了更大的成功。在众人纷纷对《泰囧》的成功不厌其烦的进行模式分析时，最终会发现，实际上说到底这只是一部“标准件”的商业片，相比冯小刚和宁浩的作者标签来说，其最根本的特质就是“可复制性”，只不过要求创作者不能在钱眼里坠落过深，需要规矩的挖掘喜剧本身的元素，合理布局才有成效。最后的最后，就是在不说教的前提下，立足于国情，做一点小小的升华，引发一些共鸣，制造一些画龙点睛的效果即可。总体上看，《泰囧》的狂欢跃进式的大胜利，必然促发2013年国产喜剧电影的连环模仿大潮，然而按照《疯狂石头》后的经验，山寨品的质量总是令人担忧的。这些试图跟风模仿《泰囧》的喜剧片，即便按照最快的制作速度，怕是也要在2013年的5月才能问世。于是，2013年前3个月中将要上映的几部喜剧片，注定将成为这波跟风狂潮前的最后净土，成为末日之年国产喜剧片反击的最后希望。在1月蓄势待发的数部国产喜剧电影中。1月11日上映的《大叔，我爱你》虽然披着爱情片的外衣，本质上也是喜剧片的定位，缺乏专业喜剧演员的领衔，也让这部电影前景堪忧。但是作为一个新锐导演的大银幕处女作，我们还是应该抱以期望，毕竟内地这两年对于新锐导演的扶植实在太少了。同样，1月15日将要上映的《喜剧王》也是新锐导演的作品，从片名看似乎是对周星驰经典作品的传承，自信之心可见一斑，演员方面还找来了喜剧经验丰富的孙兴、九孔，颇有些正规军的阵势。这样的演员倘若能用好，其潜力还是相当可观的。就故事简介来看，不仅涉及到了娱乐圈的内幕，还落脚于市井小人的生活，二者间的矛盾冲突否能被生动表现，将成为决定整部影片成败的关键因素。若影片在剧本编排上能扎实地完成结构性喜剧的设置，在故事逻辑上能做到没有重大纰漏，再精心铺陈一下喜剧情节点的密度，未尝没有机会成为一部拥有“标准件”的出色喜剧。另外，就目前的影院排片来看，《快乐到家》在宣传时就打着庆贺湖南卫视《快乐大本营》开播15周年的口号，真的很难让人相信这不是一部电视电影。无论开年新一轮喜剧片会有着怎样的战况，可以预见的是，我们也许不能在短期内再次看到“泰囧”式的票房神话，但对于中国喜剧来说，2013将是可以期待的一年。当然也希望喜剧电影不要泛滥成灾。无论世界末日是否存在，欢笑永远是这个世界最需要的东西，也永远是电影工作者亲民的武器。