拙劣的模仿,空洞的内核，杂交出这部四不像的电影

经历了撤档风波、“众筹骗局”舆论等一系列事件之后，由孙周执导、艾伦主演的电影《人间·喜剧》总算是上映了。然而走出电影院，我就不由得陷入了对人生的深刻怀疑中。9102了，竟然还能有幸在大银幕上看到这样尴尬的强行搞笑、强行煽情，犹如抻着观众的脖子硬生生灌下鸡汤。事实证明，离了开心麻花的艾伦，喜剧天赋瞬间被淹没的不知踪影，而孙周《周渔的火车》时的灵气也早已消磨殆尽。《人间·喜剧》的故事线是多线并行交叉融合的，要工资不成婚姻趋于破裂的濮通(艾伦饰)米粒(王智饰)儿夫妇、多年出于心理隔阂和情感冷漠的杨家父子、屠夫出身深陷生育焦虑的黑帮老大，以及两个乌龙小偷，四组人物关系因为伪造出的绑架案、偷取首富和黑帮老大的“子孙”等事件交织在一起。本以为综合了上述复杂要素的电影会成为一部荒诞喜剧，黑色幽默的外衣下包裹着对社会阶级固化和当代信任危机的讨论。然而，最终呈现在我们眼前的却是逻辑模糊、一锅乱炖式的人间闹剧。一．陋石对珠玉的粗劣模仿可以看得出导演是想试图运用黑色幽默的形式来讲述这个故事，黑色幽默是指兼具喜剧之荒诞和悲剧之发人深省，抒发对现实的无奈与嘲讽的艺术风格。代表作品有宁浩广为熟知的“疯狂”系列、国外已然封神的《两杆大烟枪》。两杆大烟枪疯狂的石头从上述对人物关系的简单概括中，我们不难看出这部电影试图运用多线叙事的手法，所有角色在同一时空纠缠碰撞，穿插上黑帮、绑架、金钱等话题、插科打诨的对话方式、大量快速的剪辑、晃动的手持镜头带来的强烈焦躁感，无一不带着鲜明的盖·里奇痕迹。但这些标志性的元素运用在这部人间闹剧里，却显得很不伦不类，镜头语言与故事情节完全没有有机的融合在一起，甚至于这些形式上的东西还显得赘余。这还远远不够，不仅盖·里奇惨遭导演“毒手”，科恩兄弟也未能幸免，主人公不得已地卷入一场虚张声势的绑架，这个情节与《谋杀绿脚趾》何其相似。谋杀绿脚趾二．俗套的剧情，空洞的内核整体看下来，小白发现这个故事是套用的好莱坞电影惯有的模式：陷入危机的主人公→因为事件触发危机不断加深→为解决危机，被迫从事某项危险而富有挑战性的行动→行动中受到多方的阻隔，卷入反派阴谋→主人公历尽艰难险阻克服阻隔→最后终于战胜反派，大团圆，合家欢，最后一大碗心灵鸡汤灌得你头晕眼花。《人间·喜剧》的每一个情节点几乎都是套用的上述模式，缺乏新意，更缺乏诚意。《人间·喜剧》不仅俗套在内容上，它的精神内核也是一样的庸俗而空洞。男女名叫“濮通”“米粒儿”，瞬间让人意识到这是关于平凡的故事，试图用底层情怀勾起人们的认同感和归属感。如果导演和编剧的功力能强一些，真正把目光放低一些，或许这部电影真的可以触及到普通人的痛点，展现出庸碌的生活如何将平凡的我们压的伤痕累累，而我们如何在泥沼中依然无力却坚定地仰望星空。可惜，这些导演和编剧都没有做到。整部电影从始至终都在标榜普通人的生活，却从未真正触及到现实生活原本的底色；试图用相对立的两个社会阶层的痛苦来阐释众生皆苦，切选取的对象却远远不能代表普罗大众。三.崩坏的逻辑，蔓延全片的尴尬影片前段艾伦因为交不起房租而愁眉苦脸，可转脸他就告诉米粒儿他借了自己哥们好几万，我明白这是为了塑造男主平凡而善良的人物形象，可是既然你能借别人好几万，三个月的房租你就交不起了？这个先决条件逻辑崩坏，导致濮通后面为了拿钱交房租做的一系列事情就都不成立了，换而言之，动机是无逻辑的，整个故事的根基就垮了。这部电影还弥漫着早期电视剧般的粗糙质感，杨小伟(鲁诺饰)给米粒松绑时的带有强烈性暗示的动作，不仅没有让人捧腹，反而还带着蜜汁尴尬。更不用说开头各种幼稚的动画标语、犹如早期电视剧般粗糙的质感、时不时的冒出几句自媚的鸡汤，都把“烂片”的章盖的死死的。“荒诞”二字，不是一味地将人物从真正的生活中剥离，也不是创作者悬空地沉浸在刻奇主义。“荒诞“将现实放大而不是扭曲，将社会面貌呈现而不是粉饰，而其核心”人“的内心景观，更不是是假大空的口号就能展现，而是在每一个平庸之躯里，涌动秘而不宣的憧憬与希冀。（其实大半年前的文了...）本文版权归作者北国柯林斯汀所有，任何形式转载请联系作者。