装修房子和养孩子，其实是一回事

故事聚焦美国社会不可忽视的现实问题——儿童领养，虽然逃不脱家庭类喜剧的常规套路，但切入视角独特，是一部诚意满满、会让观众笑中带泪的好片子。导演希恩·安德斯作品不多，但在喜剧电影领域并不是新人。他在《波普先生的企鹅》和《冒牌家庭》中担任编剧，也是《恶老板2》和《老爸当家》的导演，对于喜剧片可以说驾轻就熟。男主角马克·沃尔伯格与导演希恩·安德斯在本片中已经是第4次合作了，而二人合作的上一部影片《老爸当家2》让马克获得了第38届金酸莓奖最差男主角的提名。这也是《速成家庭》上映之初并未得到太大关注的原因之一。女主萝丝·拜恩是名副其实美貌与实力并存的女演员。21岁时她就凭借《遇上1967的女神》在威尼斯电影节封后，还曾两次提名金球奖最佳女配。不过更多的人熟识她则是因为她在《X战警》中扮演的CIA特工莫拉·马克塔格特——X教授年轻时的爱人。本片中，马克与萝丝饰演的皮特(马克·沃尔伯格饰)和艾丽是一对从事房屋装修设计的中年夫妻，因为忙于事业，他们年过四十仍没有孩子，从而萌生领养儿童的念头。心动不如行动，执行力超高的夫妻二人立马去学习了有关儿童领养的一切。经过一番全面的理论课程培训，一场尴尬的公园亲子速配，夫妻二人与拉丁裔三姐弟——丽兹、胡安和丽塔组成了临时家庭。不得不承认，公园真的是速配圣地，难怪国内相亲角也都设在公园里。尽管社工已经给皮特和艾丽打足了预防针，可是喜当爹妈的夫妻二人最初并没有在意。但“亲子蜜月期”过后，三个孩子的问题逐渐露出端倪。和社工说的一样，小女儿丽塔习惯性大吼大叫、暴力抗争，儿子胡安脆弱敏感。皮特和艾丽迎来了不断升级的家庭问题并为此焦头烂额。接二连三的摩擦与磨合中，夫妻二人与两位小朋友的关系日渐亲昵，也收获了他们人生中听到的第一句“爸爸”和“妈妈”。相较于两位小朋友，正值青春期的丽兹明显更加难以接近，而叛逆期青少年的典型问题她也一个都没有落下——这也是青少年不受领养家庭欢迎的原因之一。从养父母对弟弟妹妹的教育和照顾方式，到丽兹自身的衣着打扮和社交圈，任何问题都可以引发她与养父母的激烈争吵。为了与丽兹更好地相处，艾丽和皮特不断向她抛出橄榄枝。发现丽兹头发打结时，艾丽主动拿出梳子为女儿梳头，几个微小的动作和表情，将母女二人之间微妙而小心翼翼的关系刻画的淋漓尽致。丽兹与艾丽大吵一架后，皮特没有不问缘由的对丽兹进行惩戒，而是将她带到自己正在装修改造的旧房子里，让她尽情打砸、肆意发泄。几场冲突后，丽兹终于展露出自己柔软脆弱的一面。然而每当养父母以为破冰成功时，下一秒她又会生硬别扭地将养父母推开——她始终不认为自己被爱着。在辗转多个寄养家庭后，丽兹认为领养只是成年人为了满足自身虚荣心而做的慈善，并不是真心爱自己。她也对养父母发出过灵魂拷问：你们为什么要收养我们？这让艾丽一时语塞，不知如何作答。与此同时，姐弟三人的亲生母亲也从监狱获释，这使得丽兹开始期待回到亲生母亲身边。出于私心，养父母为保护孩子而产生的过激言行，被丽兹断章取义地陈述给法官，皮特和艾丽也因此失去三个孩子的监护权。但最终丽兹等到的却是社工带来的坏消息——她的生母还没有做好抚养三个孩子的准备。而失望透顶的丽兹面对这样的情况，再也无法强装坚强。这时，艾丽和皮特回答了丽兹之前提出的问题，借此劝回了丽兹。纵然三个孩子身上被贴着拉丁裔/待领养/吸毒母亲等标签，对于白人中产家庭来说，领养他们似乎意味着一种政治正确。但对于艾丽和皮特而言，孩子并不是用来满足虚荣心的符号，他们真切诚挚地付出爱，也如愿收获了孩子们的信任和爱。尽管有网友说这是一部宣传领养的公益宣传片，但是导演想做的并不单纯是站在世界中心呼唤爱。为什么要领养孩子？领养之后该如何与孩子相处？这是导演抛出的两个问题。皮特和艾丽所从事的房屋装修设计职业是很巧妙的设定。提出领养孩子这个问题时，夫妻俩站在亟待翻新改造的旧房子里。这象征二人即将打碎现有的生活模式，迎来新的挑战。艾丽向丽兹抛出的第一根橄榄枝，便是让她决定自己房间墙壁的颜色。而丽兹用黑色墙壁为自己构建出一个封闭的天地。艾丽与丽兹激烈争吵后，皮特带丽兹旧房子中一通猛砸以宣泄愤怒。事实上，丽兹用叛逆不羁的行为破坏自己与养父母的关系时，也是在宣泄自己自幼压抑在心中的委屈和愤怒。丽兹提出想见亲生母亲时，正满心欢喜为墙壁贴瓷砖的皮特和艾丽停下了手中的工作。本以为即将完工的房子，竣工时间又变得遥遥无期，新家庭也面临着还未真正组成就要散伙的危机。片尾，一家五口从窗明几净的新房子走出，去法院办理正式领养手续。与新房子一同落成的，还有这个全新的家庭。对房屋进行破碎与重构的场景贯穿整部影片，这也是导演想告诉观众的：对于领养家庭来说，爱与被爱都是一个破碎和重建的过程。艾丽和皮特打碎的是他们熟悉的二人世界。生活中从此多了满屋乱丢的臭袜子，地板上擦不干的水渍，没完没了的争吵和数不清的拥抱。而他们重新搭建起来的，是纵然琐碎凌乱，但充满爱的新生活。丽兹打碎的是她用来自我保护的外壳。长期的寄养生活让她习惯了弟弟妹妹监护人的角色，坚强成熟却也难以信任别人，这是她的生存方式。在与皮特和艾丽的相处过程中，她越来越叛逆不羁。表面上看起来没有最初那么温和妥帖易相处，但事实上，她表现的越发像个普通的青春期女孩——她在找回孩子的身份。而她重新建立的，是被爱的自信。《绿皮书》中，托尼给妻子的信中这样写到：你有时候让我想起一座房子，房子里所有的灯都被点亮，孩子们在里面欢笑打闹。新家庭的组建从来都不容易。领养就是在反复的破碎与重建中，搭出这样一座爱的房子。本文版权归作者酒酿红豆小圆子所有，任何形式转载请联系作者。