凡是比[亚人]差的，都是烂片

一定是特别的缘分，才能让漫画不毁于漫改去年，可以称之为日本漫改电影的“元年”了。有两个原因，一是去年日本国内上映的漫改电影数量，几乎是历年之最，将近三十部。部分漫改作品一览二是距离日本的首部漫改电影[比波普高校]上映，刚好过去三十年。[比波普高校]，校园师生恋题材日本漫画的影响力不需赘述了，地球人谁还不会哼个哆啦A梦的主题歌、随手搓龟派气功呢。日本漫画的创作历史已经走过了100年，期间打下坚实粉丝基础的“IP”实在太多太多，对于漫改来说，简直是一座永远挖不完的宝藏。而漫改的方向也可以大致分为三类：一，老牌大IP，从当年火遍大街小巷各大书摊、VCD厅、游戏厅的“民工三大漫”(火影、海贼、死神)，到[银魂]、[钢炼]、[JOJO的奇妙冒险]…无一不是普及度惊人之作。17年关注度最高的[银魂]二，少女漫，少女漫可以说是日本漫画最常见的题材了，改编此类漫画成本相对较小，也容易还原剧情，不会轻易背上“cosplay”的骂名。少女漫[老师！我可以喜欢你吗？]三，现象级IP，顾名思义，就是年代并不久远，但势头惊人，包括[进击的巨人]、[东京食尸鬼]、[寄生兽]……还有咱们今天要说的[亚人]。佐藤健也算是漫改专业户了但由于现象级IP普遍诞生的时间较短，一心趁热打铁的片方也舍不得花太多时间制作，所以出现“辣眼睛”的几率往往是最高的。还记得被[进击的巨人]支配的恐惧吗怀着“一朝被辣眼，十年怕漫改”的警惕看完[亚人]，松了一口气。漫改都保持这个水准，很难吗？①别整那没用的，打就完了《亚人》的设定并不算新鲜。“亚人”拥有不死之身，随时随地可以满血复活，差不多就是人人顶着一个主角光环。在日本漫画中一贯担任大反派的政府，抓来亚人做人体实验，害得“佐藤”痛恨人类，招兵买马开始报复。而主角“永井圭”则选择了站在人类这一遍，共同抵抗亚人们的攻击。《亚人》漫画眼熟吧，近年来的日本动漫许多都走这个路子，比如《东京食尸鬼》、《寄生兽》、《进击的巨人》等。都是人类VS异能种族的戏码，主角也统一是“身为异能心向人”的设定。题材相近的大热漫画，在漫改上的效果却天差地别。归根结底，是电影在漫画内容取舍上出了问题。反面例子是[东京食尸鬼]。没能表现出“舌尖上的东京”本质[东京食尸鬼]中，花费了大量的时间讲述在两个世界中求生的无奈和主角的自我调适，不仅严肃无趣，还讲得莫名其妙。[亚人]的导演本广克行就聪明多了，什么人物背景、什么连带关系、什么寓意思考，都不要，连主线我都懒得多讲，就是一个字，“打”！[亚人]极简化了原著的剧情，取而代之的是大量让人眼前一亮的动作戏。“佐藤”刚登场，就手持冲锋枪在研究所来了一场屠杀，射击、摔跤、格斗…一场动作戏疯狂浮夸又精彩。刚哥秀了十多分钟的个人技更重要的是，通过这一场戏就让观众明白了“亚人”的作战模式：受伤后可以通过自杀满血重生、断肢后也可自杀获得完整肉体、克星是麻醉枪……四个亚人差不多109分钟无休，枪战、肉搏、“鬼魂”互殴等动作戏塞满全片。本广克行明白，讲剧情讲寓意讲思想，讲得过原著吗？电影唯一能胜过漫画的，在于视听。本广克行给[亚人]留下了一个简单明了的主线后，就开始用大量的动作场面和视效喂饱观众的感官。比如漫画中的经典技能“留一手”和“黑雾”，在动作、特效、音效的加持下，给观众带来的惊奇感比在漫画中大了太多。“佐藤”在一只断手上重生，实现极速快递建议[东京食尸鬼]导演回家看此片五遍，交一篇不少于800字观后感上来。②拍打戏，谁还不是个练过的其实道理大家都懂，只是做不做得到罢了。[亚人]中打戏精彩的原因，在于有个“好底子”。[亚人]由[浪客剑心]的幕后班底打造，动作场面上自然也延续了之前的质量。[浪客剑心]中的打戏备受好评佐藤健在拍摄[浪客剑心]前就进行了两个月的剑术训练，从一个压根没摸过剑的人，火速成长为一个“让武替都有压力”的人。训练中的佐藤健，身手已然了得有这样的基础在，[亚人]中的动作戏就得心应手多了。佐藤健全片没有用过一次替身，全部亲自完成，而且还不忘得瑟，“替身也是男人，我也是男人，他能做到的我怎么做不到。”和佐藤健同在[浪客剑心]中训练过的师兄弟绫野刚，就没这么舒服了，光是练各种持枪姿势就练了一个星期。冲锋枪、手枪、狙击枪、喷子...导演准备的枪是真不少练完持枪还有搏斗技巧、体能训练、塑形训练……当然，看成果是没白练。跟我有一拼了值得一提的是，[亚人]的武术指导大内贵仁，是在香港当武替出身的。大内贵仁到香港后，经罗礼贤介绍，得到一个为成龙当光替的机会(灯光师布光时，替成龙摆摆造型)，自此入行。之后成为甄子丹的固定班底，担任了[导火线]、[十月围城]、[武侠]等片的武替。[导火线]，大内贵仁就是挨打的人之一至于日常沉迷动作戏的导演本广克行就不用多说了。这一剧组，都是练家子。③漫改电影，也得考虑原著的感受[亚人]的缺点和优点一样显而易见。剧情太过敷衍、人物的情感也一笔带过，导致故事本身完全沦为动作戏的陪衬。文戏只是匆匆走个过场但对我来说，[亚人]仍是一部合格的漫改电影。原因很简单，它确实把漫画改编成了电影。虽然漫改电影的一切都建立在“还原”的基础上，但也有例外。就是把二次元风格转变为三次元。举个例子，动漫中，主角投个篮，从起跳到篮球出手再到进筐，三个动作可以演一集。服不服？电影要是这么拍就是有病。但大量的漫改还真就这么拍的，演员动不动就扯着嗓子干嚎、一会一个慢镜头加特写眼神和画外音“马萨卡？！”，改编成真人电影的意义何在？[亚人]的动作戏上，延续了[浪客剑心]中“打架憋BB”的良好传统，没有太多中二度爆表的“可恶！要从下方封锁我的攻击吗！”此类台词。保持“自杀回血”设定的同时，打斗设计得非常贴近现实，不会让观众出戏。也避免了大段主角边打边自我解说式的“内心独白”(虽然不是很彻底)。“佐藤”单挑特种部队这样既可以满足原著粉的期待，也能勾起新观众想去看原著的兴趣。漫改电影能不毁原著已经是万幸，能反作用于原著的更是少之又少。如[娜娜]、[热血高校]、[死亡笔记]、[浪客剑心]等，都是漫改电影的上乘之作。[娜娜]也是第一部票房破40亿日元的漫改电影它们都或多或少地脱离了“漫画感”，使其本身可以作为一部独立的电影吸引新观众，而不仅仅是针对老粉丝的情怀cosplay秀。消费原著的同时，为原著带来更多人气，也是漫改电影义不容辞的责任。[亚人]虽然不及上述电影，但也算用自身为漫改电影立了一条“及格线”：凡是比[亚人]差的，都是烂片。-文：涵葛格文章源自微信公众号：电影解毒本文版权归作者《看电影》所有，任何形式转载请联系作者。