1948王为一《关不住的春光》

一种画外音叙述，一种倒叙。这么一种设除了设置悬念外，更大的作用是影片通过倒叙式的回忆与忏悔，让人明白，爱情是根植于人民、根植于尊重、根植于自由的。影片中梅春丽女性形象的塑造。春丽这个名字本来就富有活力。影片中的春丽正是如此。春丽对爱情对家庭充满期待，她期待一份自主的夫妻关系，能够继续从事自己的事业，能够继续为人民唱歌。她在面对吴警之的“损害我的自尊”之类责备话时，她说“我爱的是家庭的家，不是家属的家。”她打开窗户，瞭望窗外，感叹自己已是以至囚鸟。但现实却是吴警之越演越烈，他操办她的服装，她接过干妈给她的手镯，她在外不能不穿高跟鞋，她完全沦为一个必须听话的妻子，他即使在梦中也不忘对春丽的控制，但他却在外人面前装成一个尊重妻子强调自由的丈夫。这是一个有思想强调女权之人，但她会为了婚姻为了爱情妥协和抱有幻想，所以这个女性角色是“人”和妻性结合的。影片中雷雨的设置。在春丽和吴警之争执时，雷雨加剧紧张气氛。在春丽出走时，它的出现更显示了春丽逃出樊笼、奔赴人民的决心。影片中爱情与人民道路的同构，女主人的爱情交付与人民联系在一起。影片中春丽与警之的关系是被占用与占用的关系。而林尔文与她姐姐不仅是夫妻关系，也是合作者。这种对比关系的出现，有利于更加鲜明的说明问题，只有立根人民的爱情与婚姻，才能有真正的爱情有真正的女性自主，有真正的幸福。本文版权归作者云逐月所有，任何形式转载请联系作者。