摘录

（与《卡萨布兰卡》）相比之下，科恩戈尔德为《侠盗罗宾汉(埃罗尔·弗林饰)》所作的配乐至少包括十一段主要主题，全都是原创的，而且比斯坦纳的更精美。在引入主题曲的三个主题中，第一个是十六小节轻松活泼的进行曲，一些非传统的和弦跟与之对照的内心独白让它显得生机勃勃；第二个听起来就像马勒交响乐里的那种变形的民歌曲调；第三个是一气呵成的一长段浪漫旋律，几乎跨越了两个八度音程。此外，在这个主题的中间，还可以听到一个预示着该片配乐中不断上升的爱情主题开端的乐段，而那个爱情主题要很晚才会真正出现。这种多个主题互相关联以及大范围的变奏是科恩戈尔德最爱的手段，是他获得复杂的音乐结构的一部分兴趣所在。那种兴趣在他的主题曲的形态中已经表现得一目了然。就像斯坦纳一样，他的主题曲也是现成的，并以新素材作结；不过，斯坦纳的开场音乐逐渐消失在音轨中的其他要素下，并在中间休止的暂停中结束，而科恩戈尔德的主题曲则有一个活跃的结尾，时间精确到分毫不差，与电影配合得天衣无缝。实际上，他利用了电影开头的镜头（鼓手们敲出将发布通告的信号），提供了一个鼓声喧腾的结尾，既结束了主题曲，又通过剧情音乐将我们引入故事……科恩戈尔德也竭尽全力让音乐与电影的细节平行，但他还试图创造出内容跟交响乐或歌剧一样丰富的电影配乐。此外，由于他是华纳兄弟公司的一个特殊人物——被当作欧洲音乐大师来对待，并为这家片厂带来声誉——因此每年只要求他最多谱写两部电影配乐。每一部配乐他都可以花上几个月创作，一边翻来覆去地看那部电影，一边坐在钢琴边上一遍遍地弹奏音乐片段。结果就创造出令人眩目的丰富和弦与华丽的对位，例如他为《侠盗罗宾汉》中那些射箭比赛和加冕游行等场景所配的音乐。这些都是该片精彩的固定套路（跟其他段落相比也毫不逊色，包括为诺丁汉城堡宴会场面谱写的模仿古代英国风格的舞曲）。如果说还有什么能够超越它们，那就是配乐的末尾部分，它提供了罗宾汉主题的一系列豪华雄壮变调和变奏（它的第三个也是最庄严的版本），而以一段真正浪漫的颂歌为高潮，由此旋律与和弦都一起让人想到嘹亮的号角声和隆隆作响的愉快的婚礼钟声。《侠盗罗宾汉》是好莱坞生产的最引人入胜的幻想故事之一，再没有比它的配乐更能增添影片带来的愉悦了。必须把“经典”好莱坞电影——即片厂时代的电影，而《侠盗罗宾汉》有资格成为其中的主要典范——的配乐当作“浪漫主义”世纪的音乐艺术的辉煌后裔来欣赏。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）