Sorry，你到底想说什么？

《刺青》还是有点让我失望的。对我来说它的lesbian情节只能称之为噱头，其实要判断一部电影是不是同志电影的方法很简单，将其中一个代换为异性，看故事能否顺理成章地进行下去而不损害其原有架构。不能代换的有《霸王别姬》，《蓝宇》等。而《刺》中的梁洛施换成一个男孩，故事同样可以进行下去。所以导演真正要讨论的问题变成了并非有关同志的问题（虽然据说导演和摄影是一对les），所以我转移了注意力。梁洛施在此片里没有演技，我甚至觉得她根本不懂如何面对镜头。我没有看彭浩翔的《伊莎贝拉》，不明白她的表现如何拿奖。但是我不否认我对她骑着自行车穿着白衬衣在绿色的田间小道上驶过的那个场景的喜爱，梁洛施才十八岁，看着她纤细的胳膊和腿，看着绿色的原野，我带着艳羡和伤感想着一个词：青葱少年。杨丞琳的表现，实属正常，只是比梁洛施表现自然得多，演技没有比《流星花园》中的小优突破多少。个人觉得她脸上那颗痣长得实在太好了。最出彩的角色也许是那个总是要纹身、欺负中学生的小混混。导演要讨论变成了如何面对生命中的苦难的问题（史铁生的问题他自己解答了，但是史铁生是史铁生，他的结论不能帮助所有人）。导演并没有将这部电影定义为文艺小众的走向，所以对结局我们不难猜测。我想到波伏瓦在谈到看了根据毛姆的小说改编的电影《刀锋》，她说：人们不肯承认那是内在经验。所以电影中的主人公怀抱对生命的惶恐，在周遭的环境中寻找救赎的办法，却不去丰富自己的内心。所以，片中梁洛施对弟弟的愧疚，是她的内在经验，但导演却一次次拍到她和她的弟弟（在我看来这个场景除了几个要表现回忆和主人公心理变化之外其它部分都十分冗长，没有推动情节的作用，而且有分散了整部电影主题的嫌疑），仿佛她的一切痛苦仅仅来源于此，都是外界的作用，而她也只能通过和外界的沟通来使自己得到救赎（比如和杨丞琳似有似无的爱情，以及彼岸花等等），这其实是十分荒谬的。另一个角色，喜欢上杨丞琳的小警察，这个情节如果展开也许是一个好故事，但是这部电影的主题不在这里，所以关于这个小警察的情节的添加显得有点散乱。