《科学小怪蛋》：再现哥特式温情

在好莱坞的3D动画界几乎已经被皮克斯、梦工厂以及蓝天工作室“三分天下”之后，一些老牌的电影厂商几乎已经成了动画界的“稀客”。似乎3D动画这已经不是那些“老态龙钟”的老电影公司所能驾驭的，因此那些电影公司也逐渐成了动画电影领域的“稀客”，即使出现，也多多少少有着一种边缘化的尴尬——米高梅推出的《科学小怪蛋》便是这样的一部影片。可以说近几年的好莱坞动画中鲜有出现丑陋的角色设计。美丽阳光的形象设计将意味着电影的等级可能更低，便能吸引更多的儿童观众来看，这便为影片的票房以及周边产品的开放打下良好的基础。因此《科学小怪蛋》中的人物设计则一点都不符合观众传统的审美观，而影片主角更是一个驼背，这很容易让人想起《巴黎圣母院》，但《巴黎圣母院》至少还有个美丽的女主角，而《科学小怪蛋》在大部分时间里并没有出现小孩子所喜欢的可爱形象。因此《科学小怪蛋》从影片的目标人群来看似乎要更成人化一些，毕竟影片中的诸多形象要让大部分孩子接受，还不是一件太容易的事。从影片中大部分的黑暗背景以及极具颠覆性的人物设计，都很容易让观众想起蒂姆·伯顿的《圣诞夜惊魂》。这部充满浓浓哥特式风格的偶片，是近年来最为成功的“丑陋动画”。蒂姆·伯顿以他的天才颠覆了人们对动画片的观念，并让哥特式的黑暗风格风靡世界，使其成为一种独特的美。我不知《科学小怪蛋》的造型设计是否有向《圣诞夜惊魂》此类电影学习，但影片中处处散逸着哥特式黑暗却确实是这部影片最迷人之处，同时这也是这部影片边缘化的主要原因之一。然而虽然在造型上有着较大的颠覆，《科学小怪蛋》的骨子里却仍然是一部标准的好莱坞动画作品。其善良友情的主题也一直是好莱坞动画中所热衷宣扬的。影片中的那个单臂机器人也是好莱坞动画中常不可少的贫嘴角色，至于人造怪物多少还是保留着以前怪物片的影子，倒是那只死不了的兔子成了影片中的最大亮点，而影片中多次出现啼笑皆非的镜头也是源自于这只兔子的出色表现。由于一些角色设计的不入俗套以及影片本身剧情出色的颠覆性，让这部好莱坞动画影片又处处散发着和传统好莱坞不同的味道。近几年来由于三大动画工作室的“垄断”，虽然不时有让人耳目一新的作品出来，但如《科学小怪蛋》这样边缘性的作品还是不曾见到。《战地快鸽》、《丛林大冒险》等动画作品，让我一度认为除了三大工作室之外，其他公司几乎就没有会拍好3D动画的了，但是事实证明，一些老牌的电影公司还是具备一定的实力制作优秀的动画，比如前几年的华纳公司《快乐的大脚》。但如果说《快乐的大脚》还是依靠主流形象而战胜了三大工作室的话，那么《科学小怪蛋》则完全是采用一种和三大工作室相反的，边缘化的路线来博得影迷的喝彩——哥特式温情依然有着主流路线所不能拥有的魅力。