不仅关乎追踪，更有对人性的救赎

从《水浇园丁》到基顿的追逐场面，似乎已说明“追击（逐）”在世界电影史上已成为经典的命题。而在当下的电影语境之中，追逐嬉戏更是一个颇有意味的图景，通过追逐嬉戏，剥掉意义之壳，更能显露精神荒漠。将于近日上映的《追击》正是紧扣“追击”两字，通过角色们的行为、动作，让观众体验了一场惊险、刺激，但充满人性救赎的末路狂奔之旅。影片《追击》创作者以传说《追捕迪尔姆德与格萝妮娅》为灵感，为观众创作出了一部另类的黑帮电影，讲述了一位崇尚自由与真爱的黑帮老大之女，因不甘成为父亲帮派联姻的牺牲品，而展开了一系列周密而又疯狂的逃亡计划。追击正是围绕着格萝妮娅的逃亡展开，她原被父亲安排进入娱乐圈当明星，无奈星路失败，影片开头就将镜头对准了她那行尸走肉般的生活。无奈更糟的是，父亲为了寻求祥和，避免黑帮相争，将她许配给了黑帮老对头菲奥纳。因而，格萝妮娅极度渴望自由。从故事的内核来看，与其说是黑帮追击格萝妮娅，不如说是格萝妮娅追逐自由与真爱。从另一层面看，追逐的对象就是“恨”的对象，影片最终是将追逐的和被追逐的意义抽空，追逐变成了现代社会的一幕幕荒诞图景。事情并没有就此结束，当片尾再次回到父女二人对话时，仿佛暗示着观众新一轮追逐将要再次开始，也与片头的父女对话场景形成了强烈的互文关系。创作者将影片大部分的叙事空间置于那浓郁茂密的森林之中，森林的神秘感吸引着两位主角，森林具备了某种宗教意味。正如影片中的一句台词，“去过森林的人才算男人”，森林对于格萝妮娅来说似乎更具有性别意味，她在这一特定空间挑战着男性的权威，特别是要挟着Diarmuid(巴里·沃德饰)逃离到这森林深海之中，当然也干尽了一切坏事。在这一历程中，格萝妮娅完成了自我身份的指认，“森林”这种神秘的空间意味着自由，正如他对Diarmuid说的那样，“终于找到了自由的味道”。加之，“森林”这一特定空间，更加剧了人物关系的扑朔迷离感，不同帮派、父女、格萝妮娅与Diarmuid都有着不同的利益诉求，纷繁复杂的情感纠葛为黑帮片注入了另类的叙事内核。黑帮片片作为一种重要的电影类型，在电影史上有着悠久的发展历史。《追击》中就吸取了好莱坞黑帮片经典的叙事模式，同时还将多线并置的叙事技巧融入其中，主要围绕格萝妮娅与Diarmuid的冒险经历展开叙事，在跌宕起伏的剧情中融入惊险刺激的动作场面：生死逃亡的追车大战、枪林弹雨的室内搏击、赤手空拳的近身肉搏......追车、枪战、肉搏、拔枪、上膛、射击等一系列镜头行云流水、一气呵成。几次大规模的动作场面各个不同，令人大饱眼福。影片中展现的菲奥纳帮派与Diarmuid等等大战主要通过快、慢镜头间的自由衔接呈现出来，持续了近十分钟的动作场面，并非一直处于紧张状态。每当Diarmuid以为自己成功地甩掉菲奥纳帮派小马仔的时候，电影的叙事节奏就会自然而然地变慢;，可每一次奥纳帮派小马仔总会再次出现。这些随处可见的暴力元素交织在一起，完美呈现了后现代影片的叙事风格，刺激着影迷的观影热情。《追击》或许为观众提出了一系列非常有意思的问题：一个不要命的女人与一个蝼蚁贪生的男性相遇会有什么故事发生？他们的末路狂奔又会怎样？是重生还是毁灭？一系列不幸让两位主角走上了亡命之徒，在那神秘森林的逃亡之路上，出自于对父权话语的反抗和自由的向往，他们这对“雌雄大盗”做出了很多“壮举”——杀人、抢劫、绑架，在这一过程中，他们发现了自己隐藏的人生目标和性格侧面。因而，可以这样说，《追击》不仅关乎追踪，更有对人性的救赎。copy;本文版权归作者云飞扬所有，任何形式转载请联系作者。