活着还是死去，这是一个问题。

塞林格有一个短篇，《最适合逮香蕉鱼的日子》，讲一个名叫西摩的年轻人，和他的新婚妻子到海边度假，他在海边遇到一个小女孩，两人天南地北地聊了会，气氛融洽，然后他回到旅馆，吞枪自杀了。这就是小说的所有内容，没有前因后果，没有起承转合。我得承认，我被这篇小说震撼了。这篇小说有种摄人魂魄的魅力，不在其出色的描写，而在其天才般的留白处，给读者予广褒的想象空间，回头去细细搜索作者留下的蛛丝马迹。然而，最后一切证据似乎把结果引向，这是一种抽象的厌世，而非任何具象化的作用。西摩的生活其实很好，就像那个年代的美国一样，欣欣向荣。他热爱文学，也爱他的妻子。他的妻子很漂亮，而且也爱着他。他和海边的小女孩的对话，也没任何的特殊。和麦田里的守望者一样，西摩也讲了一个成为小说题目的故事。他说有一种香蕉鱼，喜欢钻到洞里找香蕉吃，并且总不知节制，最后因为吃撑了身体而永远困在洞里面。就是这样，告别了小女孩后，他自杀了，简直就像苏格拉底孜孜以求的那一杯毒鸩，欲究其因由，答案浩瀚无垠。不具备那份情怀或智慧，永远解不开那深埋的谜团。你可以有无穷的联想，以追溯那一抹感伤。作为独立制作影片，《GoodbyeSolo》没有大牌明星的号召，没有豪华的特技制作，所以导演在叙事上并不考验观众的耐心，片头便单刀直入——出租车司机Solo接到William奇怪的车辆预约，一周后把他载到荒山野岭，单程，只去不回。Solo开玩笑说，你该不会是去自杀吧？得到的回答是沉默。就是这样，一方是对美国生活充满期待和向往的新移民上进非裔黑人青年，一方是风烛残年的昔日嬉皮士垮掉派哈雷横越美国的白人老头，是活着，还是死去，这永远是一个问题。本片取名GoodbyeSolo很有意思，solo有孤独的含意，可同时又是影片中热心黑人青年的名字。如果William一意孤行，陪伴他的将是solo（孤独）；而他倘若留下，那么等待他的是青年Solo。换句话说，这是在文字上玩的一个悖论游戏。无论William走或留，生或死，他都摆脱不了solo，也就是孤独。或许，这就是导演蕴含于片中的深意？BTW，这不是一部疗伤片，如果你以为将看到一部类似闻香识女人、骄阳似我、马语者、美丽心灵一类的影片，你就低估了导演的决心——这是一部独立电影，允许探讨一些更个人化，更深邃的主题，而不需要时刻考虑大众价值观和最大商业化。