奇观背后的朗

《孟加拉虎》里有朗所喜欢的奇观。在神庙里的巨大女神石像面前，国王入迷的看着舞者跳舞，这场景不由得叫人想起了《大都市》里，玛丽站在一个高处，向工人们宣讲不要暴力的场景。在朗的电影里，我们也总是能跟富于造型感的巨大物体遭遇。这里还有大象、孟加拉虎，都是满威武的动物，加上印度的异国风情，或许这是朗选择了这个题材的原因么。朗还喜欢门。不只在《孟加拉虎》，建筑师密会舞者后，迷宫般的出入各种门；《大都市》里，博士的实验室就有几道诡异的门。门后是什么？门意味着通往神秘和未知。《万里追踪》的那个山洞，有一个简陋的门，原始的只具有门的功能而不像是门，而当这个门一旦被从外面顶住，则令人心生绝望。朗的门后总是会有出人意料的事物在等着每一个观众，我们都被吊足了胃口。打开一扇门，可能是一个奇遇，《万里追踪》里，男主角在一扇门后邂逅了热情而善良的女主角；但更多的时候，门开启了一个令人惊慌的旅程。好在，朗的主角们，从来都毫不犹豫的打开能打开的门，走进去，而结果却也未必很糟，即使有惊，往往最后还是逢凶化吉。我觉得朗好像是习惯带点嘲讽看这个世界，他是一个顽皮而深刻的人。所以在他的电影里没有什么绝对。似乎是被自己的哥哥嫉妒、暗算的国王，实则嫉妒心极强，对于敢和自己看中的女人暗度陈仓的欧洲建筑师，也要毫不留情的叫猛虎扑食。看上去英俊潇洒又机智勇敢的建筑师，却不知怎么的被舞者的美貌吸引，到非要两个人单枪匹马横渡沙漠的地步，结果只能是留下沙漠中两个将被沙子吞没的家伙——殉情者，两个人没死那是后话，不管怎么看都有点愣头青。歌颂什么不是朗的专长。他习惯带点冷眼去剖析这个世界。世界充满了危机，没有什么人是安全的，即使是贵为一国之尊——欧洲人已经侵入，身边也有人埋伏窥伺；看中一个舞者，却没那么容易得偿心愿，幸还是不幸？有的人选择对抗，有的人试图逃脱，但仍然逃不脱。除非以死作结，否则仍是在这个世界里像无头苍蝇般盲打误撞，等待着下一次奇遇。主人公就是这样的孤胆英雄。朗愿意他的主人公逢凶化吉，遇难成祥。加着酸和辣的电影里还是要加点甜，给人点回味和盼头。世界是隔绝的，无论是《大都市》里泾渭分明的两个世界，还是《孟加拉虎》里最终无法达成和解的东西方文明，或者是《万里追踪》里敌对的两个国家，因为彼此的难以沟通，而给人带来了灾难。但武力不能导致和解，《大都市》里的玛丽就反对人们彼此攻讦，但是直到30多年后的《孟加拉虎》，仍然看不到出路。东西方的混血儿和一个正宗的欧洲人，倒在了沙漠里，他们的手还是触碰到了一起，或许这象征着某种和解，以和平的方式，以爱情作为纽带。看朗的那个欧洲人无意中闯入神庙的场景，想起了“印第安纳琼斯”系列。从《大都市》开始，就觉得朗是个对这个世界充满了想象力和创造能力的人。就像印第安纳琼斯能在多年后引发探险片的热潮，开启了这一题材的朗，留下了一个富有生命力的作品。这种作品，在不同的时代，依然会滋养着人们。而我们在不同的作品中，总是一再与大师相遇。copy;本文版权归作者wlhui所有，任何形式转载请联系作者。