没有二次元的B站跨晚，我破防了

看完今年的B站跨晚，盯着电脑屏幕想到凌晨两点，不知道写点什么。最初的计划是聊聊今年B站跨晚的那些“梗”——前两年的跨晚，二次元、怀旧和站内流行的各种小众文化齐飞，别说刚注册B站的新人或者慕名而来的“中年人”，即使是混迹B站多年的lv6，没有弹幕和百度的加持，也很难“get”所有的梗。但今年实在没有科普的必要。跨晚的内容全面向潮流文化靠拢，大部分时候都是中规中矩的流行歌手，中规中矩的舞蹈、舞台剧，只在周深、马克西姆、原神和其他一些藏得更深的角落里，才能看到B站的影子。晚会直播的弹幕，也看不到太多前两年的科普和共鸣——当然从好的方向来看，“为什么都是日文歌？”、“为什么要播这个？”的弹幕，今年也少了许多。还有两个主持人的过场，看似变得简洁、高级，但却失去了前两年朱广权、撒贝宁、陈超这批人主持时把自身段子手、凡学梗玩到烂的“B站味”。忽略掉那几个玩烂的干杯、三连梗，一场晚会看下来，说是哪家卫视的跨晚主持一点也不违和。与BML这种定位二次元文化的活动不同，跨晚是B站破圈的象征，拥抱主流文化本身没有问题。在2019年和2020年，B站的做法更像是把二者巧妙的融合，二次元这种亚文化以更大众的方式呈现，流行文化、传统文化则用与B站文化结合的方式呈现。最终呈现出一台多元化的跨年晚会，这很B站，也很稀有。而在今年，更像是一种切割，只把主流文化更容易接受的留在跨年晚会。站在大众的视角，很难说对于今天的B站，这样的做法是正确还是错误。从数据来看，11点左右跨晚直播间的人气值就突破3亿，热度还要在2020年之上（巅峰人气值约2.5亿）；晚会结束后微博热搜也冲到10名左右，觉得好过几大卫视的人还是占了多数。但对于B站老用户，显然从情感上不太容易接受。早上8点打开跨晚回放的评论区，大约积累了1000条评论，大多数熬着夜看完跨晚，熬着夜评论的都是那些5级、6级的老会员，我读了一遍长评和顶到前排的短评——“失望”、“不如前两年”、“舞台高级但质量下降”……算是B站“老人们”最常见的情绪。想了想，决定记录一下今年B站跨晚那些“留下的”和“消失的”东西，也算缅怀一下失去的青春。一、消失的：五月天犹豫了一下“五月天”和“二次元”哪个应该放在第一个，想了想，应该还是五月天。五月天有首歌叫《干杯》，这首歌的名气在五月天的流行歌曲中可能都排不进前十，但在B站却是无人不知无人不晓。众所周知，B站有一个用了八年的Slogan——“（゜-゜）つロ干杯~bilibili”。尽管2020年B站更新了Slogan，但在此之前，干杯早已和投币、三连、弹幕一样，是B站文化的符号之一。2019年和2020年跨晚，五月天都是压轴出场，陪伴成千上万的B站用户度过新年的最后一天。很多人一年只听一次《干杯》，但在过去两年，这首歌都是B站年轻人们，在那一年里听的最后一首歌，以及新一年的第一首歌。今年五月天和腾讯音乐合作，在视频号播了跨年演唱会，开起直升机、挖掘机、游轮玩到飞起，还拉来了周杰伦；同时“分身”到江苏卫视跨晚，连线献唱《突然好想你》和《干杯》。只有守着电脑看B站跨晚的老用户在问：我们的李谷一呢？（注：李谷一的《难忘今宵》是春晚跨年的常驻节目，因为《干杯》，五月天又有B站李谷一之称。）二、消失的：二次元广义上的二次元指的是所有ACG文化相关的东西，狭义上的二次元，指的是日本传入国内的动画、漫画、Cosplay、宅舞、偶像等日本宅文化。这里的消失主要说的是狭义上的二次元。2019年自不用说，2020年跨晚二次元内容已经有所收敛，但至少能记住的还有虚拟偶像，几位UP主的京都动画主题曲混唱，动漫神曲《天使的行动纲领》，AKB48SH唱的《公主连结》、跳的书记舞……图片来自2020年B站《最美的夜》跨年晚会图片来自2020年B站《最美的夜》跨年晚会图片来自2020年B站《最美的夜》跨年晚会图片来自2020年B站《最美的夜》跨年晚会今年反正是一个都没有剩下——哦对了，今年在李延亮和谭伊哲的乐器battle里，中间有两段火影和海贼的BGM，当然，是没词的。唯一值得欣慰的是，今年再没有人发“为什么一直唱日文歌”的弹幕，也再不需要B站老用户用带着“优越感”的语气告诉他们——“这就是B站”。三、留下的：周深周深的B站味儿，还是那么浓。周深在B站出名，源于在BML上唱的那首惊为天人的动漫主题曲《Unravel》。但时至今日，出于B站的需要，在跨晚上再想听他唱日文歌显然已不现实。2021年跨晚周深的第一首歌《可它爱着这个世界》，据说是周深为了致敬动漫《夏目友人帐》创作。高潮发生在这首歌的中场，周深哼了一段《夏目友人帐》第一季结尾曲《夏夕空》的旋律，只有大约10秒钟，没有一句歌词。周深|图片来自2021年B站《最美的夜》跨年晚会一瞬间弹幕仿佛回到了B站原有的样子：有人科普这是什么歌，来自什么动漫，也有人许愿想听周深唱《夏夕空》。在周深出场前的10分钟后和之后的半个小时，大部分时候弹幕刷的都是好看、好听、XX（艺人名），感觉就像是在某奇艺和某迅视频。就连过场，周深也与其他的明星不太一样。第一首歌结束，新的舞台开始升起的间歇。“别升个舞台，打个灯光就开始尖叫，”周深对全场尖叫欢呼的观众说：“见点世面吧，朋友！”图片来自2021年B站《最美的夜》跨年晚会不知道是事先排练过的，还是现场太放松随口而发。这些话不太偶像，但很B站。说完的一瞬间现场和弹幕都在笑。但不知道他是否知道，很多人笑完了就哭出来了，这场跨晚的活动里，能和我们这么说话的朋友，也只有他了。四、消失的：洛天依再说一个消失的，B站的亲女儿、公主，洛天依。虚拟偶像洛天依的母公司禾念，2018年底就被B站收购，这个最受中国Z世代喜爱的虚拟偶像，过去两年一直是B站跨晚的C位：超华丽的出场，一流的嘉宾同框。不少B站老粉丝等了一晚，就是为了等洛天依出场的那10分钟。图片来自2019年B站《最美的夜》跨年晚会怪他们没提前看一眼节目单，这三个多小时算是白等了。但还是有点奇怪，洛天依2021年又是献唱冬奥，又是登上春晚，人民日报、共青团这些官媒也是好评如潮，俨然成为了主流文化与年轻文化的桥梁。今年没在跨晚出场，或许和五月天一样，只是被江苏卫视抢走了吧。————但愿是这样吧。五、留下的：马克西姆说马克西姆被留下有点奇怪，这个克罗地亚钢琴王子是第一年来B站跨晚，何谈留下？但这话没毛病，钢琴这种不太跨晚的表演项目，已经成了B站跨晚的一大特色，比如2019年钢琴王子理查德·克莱德曼惊艳全场的《海德薇主题曲》（注：哈利波特系列电影主题曲），2020年郎朗的《漫威英雄永不落幕》。从这一点来看，马克西姆很好的完成了前辈们的传承。第一首《野蜂飞舞》把马西克姆在中国观众中最闻名的“手速”，展现得淋漓尽致；第二首《出发吧！汽车人》（变形金刚主题曲），不论舞台效果还是IP的经典度都不输给2019年和2020年。六、消失的：赵兆过去两年，赵兆指挥的交响乐团给我留下了极深的印象。今年马克西姆演奏的时候，有一种强烈的违和感，不是钢琴家本身，而是乐队的伴奏。仔细一回忆，想了起来，今年没看见赵兆老师。赵兆是2019年和2020年B站跨晚的音乐总监，2020年指挥乐团和中国古典音乐家吴彤老师（注：演奏中国古代乐器笙）对线的画面，至今仍然历历在目。今年没看到赵兆本人，也没看到他的名字出现在晚会的各种名单里。去他的微博看了一下，赵兆转发的是自己在湖南卫视跨晚现场的照片。唉！七、留下的：《原神》《灵笼》《时空代理人》这三个IP的节目，准确来说应该都是今年第一次出场，不过他们背后有一个共同的标签：国产二次元IP。《原神》是游戏，《灵笼》、《时空代理人》是B站出品的国漫。去年和前年也有不少的国漫和国产二次元游戏的IP登上跨晚，比如2019年的《镇魂街》、《哪吒》，2020年的《仙剑》。国漫和国产二次元游戏这两年快速发展，这是好事，也能理解B站想要发展国产二次元的决心和必要性。但多少留一点空间给B站喜欢日系二次元的用户，这种包容，难道不是B站一直强调的社区文化吗？当然，有些事可能也由不得阿B。八、留下的：电子竞技今年能把EDG夺冠这个重要的回忆，留在跨年晚会，B站应该也付出了不少的努力。九、留下的：说唱新时代B站2020年出品的大型网综《说唱新世代》第一季取得了巨大的成功，也让说唱文化彻底融入了B站。说唱和脱口秀有点像，这种亚文化自带冒犯属性。为了让说唱节目可以更好地与B站跨晚需要的主流文化融合，今年赵辰龙、法老、TangoZ、沙一汀等几位Rapper联袂演出的两个节目，都是偏向主旋律的歌曲。但对我来说，还是2020年跨晚，新成立的厂牌与腾格尔一起，给广告金主元气森林做的Rap广告歌，留下的印象更深。十、消失的：葛平、腾格尔、郎朗这三位都只在去年参加了一次跨晚，按理说，不能认为他们算是在今年消失了。但他们与B站的关系，其实有一个共同的标签：郎朗、葛平、腾格尔，都是B站鬼畜区最受欢迎的素材，每个人都身背几条百万千万级播放的鬼畜视频，也因此成为了B站最受欢迎的明星艺人。2021年跨晚也邀请了很多明星：许嵩、凤凰传奇、张艺兴、薛之谦、郭采洁……幸运的是，他们都和鬼畜区没太多关联。也许这只是个巧合，毕竟今年作为影视经典IP代表拿出来的《让子弹飞》，之所以能成为B站播放最高的影视剧，也是因为被做成了鬼畜视频广为传播。十一、留下的：冯提莫冯提莫连续三年出场，已经算是B站跨晚的保留节目了，毕竟当年花大价钱签下来，合同有效期内肯定还是要她上场的。冯提莫刚签进B站时，我还关注了一段时间，看她学习日文歌，学习宅文化，学习B站文化，可以说是非常努力的在尝试把自己与B站融合。只是今天来看，入驻B站2年多的时间，粉丝不到300万，一共发了100多个视频，平均播放大约40万上下，签约冯提莫的效果，想必没有达到B站的预期。到底问题出在哪了？转发自网络，非原创