冷门剧作评论——与《情惑》优劣都“不分伯仲”的来自《魂断楼兰》的情蛊“诅咒”——“天空未留痕迹，鸟儿却已飞过。”情思的荒原，宁静的玛雅，背信弃义的正是寒秋，落叶萧萧的江河，痴心不改的白碧，不甘命运的好古，命中注定无法羁绊的，蓝月幽幽。当然，还不能忘了，笑点担当的“姚橹”，他在此剧中，名为“胡周”。（初评于2021年8月24日）.

本篇参考原著小说/相似剧作：诅咒7.1蔡骏/2006/接力出版社情惑(2009)暂无评分2009/中国大陆/李岩希/刘红雨吕夏这部播映于2004年11月，个人观看则应该是在2005年改编自通俗悬疑小说家-“蔡俊”《诅咒》的《魂断楼兰》剧情其实蛮扎实的，也没有类似于此类国产剧，过于“故作高深”的卖弄感，但是此片中一众演员的演技，实在是比较“起伏不定”，令此剧观感较差。我没什么好再补充的，至少对于此剧。“宁静”的加盟算是一个“亮点”，但她的“玛雅”并不是完全的“主角”。2021年8月24日如果回溯在我个人生命中留下较为深远记忆，但本质上剧情架构，演员表现，包括内容深度都不算是典型“经久不衰”的“杰作”，可多少也通俗易懂出个“别有一番滋味在心头”的光影作品的话，即使我会忽略掉国外许多以讹传讹被“神化”的作品，也不会忘记国内的两部连“优劣”都“旗鼓相当”的，在笔者印象深处铭刻下深深印记的《魂断楼兰》和《情惑》。而今夜写到的这部剧，即是前者。显而易见，《魂断楼兰》的“名声”要略胜于惊魂未定，仅是梦魇缠身的《情惑》，一来《魂断楼兰》改编自国内知名通俗悬疑小说家——“蔡俊”的《诅咒》，有一定“读者”基础，不像《情惑》的三流原著，现已在此世所谓“绝迹”，无从品读；二来《魂断楼兰》邀请来至今都炙手可热的一线女星——“宁静”，重磅客串此剧中被爱人“白正秋”弃之不顾的“玛雅”，还力邀因《卧虎藏龙》而获得“奥斯卡最佳艺术指导”的视觉大师——“叶锦添”亲自参与设计本片中“千年美女干尸”的“金色面具”造型，在“阵容”上也比《情惑》要有引人注目的噱头；最主要的是第三点，《魂断楼兰》虽然亦有诸多不尽人意之处，但是这部国产悬疑惊悚剧，起码自圆其说能够，它没有像后来出现的《情惑》，完全不假思索般的堆砌一个个匪夷所思的“悬念”，吊足观众胃口，结果在一切高度紧张的“阴谋”全面展开后，又用一种更为“荒诞不经”的结尾，匆匆告终。（所谓的“噩梦”）《魂断楼兰》的优点在于，即使多少有些“意料之中”，甚至过于“四平八稳”，但这部剧的故事不过度故弄玄虚，而是非常踏实的，从剧中相关人物的不同视角切入，缓缓推开了走向真相的大门。（但《情惑》基本上是主人公“罗东”一人单打独斗，虽然部分接近“事实”，但更多时候，则像“心机重重”的“凶手”本身一样，狐疑满腹。）这部剧的“解密”过程多少类似于日本“本格派”的侦探悬疑小说，而《情惑》则近似于“变格派”。当然，本质上这两部剧的悬疑性，其实都是经不起严谨推敲的，但至少《魂断楼兰》能够说清楚前世今生的具体“因果”，并由“因果”所演变出的具体“犯罪过程”；但是《情惑》更注重“因果”本身，对于如何“延续”因所造下的“果”的具体手法，含糊不清。最后以“不可思议”一词，一笔带过。在“信服度”上，很明显，《魂断楼兰》更胜一筹。它更像带有“古典浪漫主义”气质的“探案推理剧”，而《情惑》则更像探究人性险恶的“恐怖惊悚剧”，《魂断楼兰》中的“叶萧”起码是多愁善感的“警察”，铁骨芳心的典型“英雄”；而《情惑》里的“罗东”，一定程度上亦是“推波助澜”自己挚友惨死“厉鬼”手下懦弱“元凶”。因此仅从“传统意义”上对比这两部同样有一定“神鬼莫测”内容的国产冷门剧作，我个人其实比较“推荐”《魂断楼兰》这部。但为何我还是给这部剧，打了个与《情惑》相同的“还行”分数？此剧中所有主演，甚至很多老牌配角的演技，简直差到快要令人感到“窒息”的地步，但是《情惑》的群戏，包括饰演那部剧中主角“负心汉”罗东的演员——“刘红雨”的发挥都要比此剧中饰演“叶萧”警官的“孙大川”更为自然从容，滴水不漏。虽然二人同为“二三线明星”，但至少在同为“主演”的“悬疑惊悚”的也算个人“代表作”中的演技比拼，《情惑》可以说全员完全胜出。不知是不是由于饰演女一号“白碧”的女演员——“丁梦雨”演技痕迹过于外露，导致全体演员的表演都跟着出现了“障碍”，连很多老戏骨，似乎在此剧中都流露出过于明显的“荒腔走板”的别扭感觉，像演“舞台剧”似的，观感不佳，很难从纯粹的演技层面，完全“共情”浸入。反正《魂断楼兰》这部剧抛去本也漏洞百出的推理侦案过程不说，总让我感觉到这部剧的观感，有些“松散”，甚至有时特别的“空”，当悬念不够的时候，就会有比如“张开”亦或“张开的亲戚”这样多少有些“喜剧”质感的副线人物插入，算是“剧情充数”。当然，还有演员“姚橹”所饰演的“舞台剧艺术导演”——“胡周”这样虽然与主线剧情无甚直接关联，但也确实增加了一些笑料的抢镜配角。因此《魂断楼兰》比《情惑》更为“成功”之处也在于它点到即止的“幽默感”也算充足，可这样的“喜感”掺入多少也是“大煞风景”的故事“填充物”。不过“好处”在于，这样“黑色幽默”副线的加入，使得这部剧的“生活气息”感觉要比《情惑》更足。但也是矛盾之处在于——如此一来，此剧本就想要一定程度展现的那属于“古老文明”的“神秘主义”内容，因此便被稀释冲淡许多，继而导致此剧即使亦有一些“夺人耳目”的恐惧镜头，也感觉“力道不足”。所以从整体的“阴沉氛围”塑造上，《情惑》胜出。如果说《情惑》的镜头语言只是有些“粗糙”，那么《魂断楼兰》真就完全是典型的“老式国剧”。此话怎样？基本没有所谓的“镜头语言”，平淡如水，过于“朴实无华”。但我认为，既然是有关于令人“心惊胆战”的悬疑惊悚，在气氛的阴郁把控方面，还是要维持一个基本的“不安感”的，太过“生活化”，真的会给人一种“敷衍了事”的感觉。虽然《魂断楼兰》在故事层面更为脚踏实地，但的确，它的整体观感，给人想要“一直追下去”的动力，感觉没有完全“装神弄鬼”的《情惑》那么足。但《情惑》的失败在于，它的“因果”其实并不清楚，至少最后的“果”，作为以“悬疑”为主的剧作，那样的结尾，很不负责；而《魂断楼兰》的失败之感只是在于，这部戏的镜头语言非常业余，演技包括，但是故事，还是给出了个非常清晰的前因后果。如果仅从“剧作”层面看待，的确，还是《魂断楼兰》胜出。而且能给人以更多“共情”的人物，也肯定是“叶萧”。但这位警官人物，若是放在《情惑》中，也是那种非常典型“必遭天谴”的“滥情”对象。但我倒是不认为此剧中的“叶萧”花心什么，他只是个“多情种”，典型的“英雄多情”而已。算不上什么“朝秦暮楚”。而本剧中公主病的“白碧”，与《情惑》里多少有几分“偏执”的“陈晓芸”，都有几分“近似”。只不过“叶萧”还不至于“孤军奋战”，而《情惑》的“罗东”，最后就是孤家寡人。而《魂断楼兰》比《情惑》更为具有“社会意义”的一点在于，它多少涉及到中国一段“伤痕历史”，即——“文革时期”。有一定的“批判力度”，虽然也不过蜻蜓点水。至于本片核心指向的所谓“诅咒”，我个人反而有些无感，即——“考古只是对先人遗迹贪婪的破坏无度”这个中心意指，我完全否认，没有“认同”感。因此那种“沉浸”观感，也随之大打折扣。那么，有关这部《魂断楼兰》的晚矣评论，也就写到此处了。我知道，近日所写的两部国剧，可能都没人听说过，因为实在不能算得上“艺术”。但这世上，哪来那么多的“艺术”？很多造物，就是个“过渡”，而有些深入浅出，就这么巧合的，成为记忆深处虽然不能称为“热爱”，但不提及，总觉得“遗憾”的，也成为“遗迹”的，仅为黄土。本文版权归作者人间目击者所有，任何形式转载请联系作者。