影展迄今最有意思的一部

1.当我在脑海中使劲回想看过哪些吉尔吉斯斯坦电影的时候，什么也没能想起。如果不是记忆的疏漏，那么实际情况很可能是我真的未曾看过任何一部这个国家出产的作品。于是，《苏莱曼山》成了第一部，并将永久刻印在我的观影记忆中。作为曾经苏联邦共和国的成员，吉尔吉斯斯坦似乎比其他的斯坦国家更没有存在感。我们不曾听闻什么曾经吉尔吉斯斯坦电影，甚至在各大国际电影节上也很难见到它的身影。查了资料后发现它在苏联解体9年后（2000）才拍出真正属于自己国家的电影，可见其电影产业的状况。而每年的排片量实在屈指可数（真的，你用一只手就够了）。以此看来，《苏莱曼山》显得尤为珍贵。更何况它有其出色的过人之处。片名“苏莱曼山”，是指蜿蜒在吉尔吉斯斯坦境内的一个山脉，具体位置在费尔干纳盆地。一个多世纪，由于其位于中亚丝绸之路的中心，苏莱曼一直以来被认为是圣山。这种神圣性混杂着先伊斯兰教和伊斯兰教的信仰。就像我们在电影中看到的，女主角是一位包着头巾的萨满巫师，是否说明了伊斯兰与萨满教的混杂信仰？2.整部电影真正中心在这个男人，围绕着的他的是妻子、情人和孩子。这个男人无比渣，抛妻弃子，还公然带着情人回来。妻子，也就是那位女巫师，虽然无所不能，能够驱魔、包治百病，但除了一件事情她是无能为力：爱情，在这点上她永远是失败者。虽然我们并不知道两人之前发生过什么事导致男人离家出走，但根据妻子通过领养一个孩子来让他回家的举动可以推断原因可能与那个消失的儿子有关，他可能因为某种原因失踪了。因此当母亲让孩子以自己的名义给他发短信让他回来的时候（这说明萨满师不识字），他真的回来了。但他不是一个人回来的，他带着另一个家回来了：房车里住着另一个年轻貌美、已有身孕的情人，那辆车就是他们到处行走的家。四个人因此就住在了一起，一起踏上漫漫长途。有趣的是，妻子对丈夫绝对的死心塌地，无论他怎样对待自己（有情人、打骂、偷钱……），她都无怨无悔，只要能和他在一起。对他赌博挥霍完钱财逃命无怨无悔，甚至愿意为他行骗。这已经很显示出一种女性视角了（莽汉与痴女的搭配让人想起《大路》）。3.男主是一位典型的渣男形象：不考虑别人，只想着自己。妻子因为帮助市长拿到巨款后，他便对她笑脸相迎；也可以拿市长赠送的手表假借人情来行使自己的偷窃举动；在情人流产后，他对她冷眼相视，导致她愤然离开。知道孩子并非自己所生，将妻子推下悬崖……只要是能满足自己欲望的，他都会毫无责任心地去实现它。只有在失去了爱，他才真正懂得它（另一处与《大路》相似的地方，藏巴诺在听说杰索米娜已死后在海边痛苦）。这是电影的最后，他给儿子买了那架被自己毁坏的电动直升机。虽然这种设定与立意稍显刻意，但作为处女作，仍然可以接受。而且，整部电影实在探讨了很多东西，除上面提及的宗教外，还包括一些政治的隐笔。比如那辆房车是东德生产的旧型号货车，男人在开心的时候唱起的是前苏联歌曲《阿秋莎》……况且在苏联解体的背景下，电影中任何孩子的形象都可能在隐喻成员国与老大哥之间的关系，因为它们就像被抛弃的孩子。并且，当我看到片尾字幕中几乎所有工作人员都是女性时，我对它肃然起敬。这是否是一部女性主义作品呢，显然是的。它指出了男女间存在的真实情状，并以温和的方式控诉着男性的不负责任。这也是一部优秀的电影，有很多有意思的地方。同时也让我们见到了吉尔吉斯斯坦电影人在表现自己国家生活现状时做出的努力，值得鼓励。本文版权归作者把噗所有，任何形式转载请联系作者。