《盒子怪》：谣言与真相

这不是第一部描写丑陋主角们的美丽心灵的故事，怪物史莱克是这方面的经典；这不是第一部讲述其他物种收养人类婴孩的作品，幽灵公主的故事我们早已烂熟于心；这不是第一部涉及种族之间误解、战争与和解的影片，远的不说，去年大红大紫的《熊与鼠》就给我们这样的冲击；至于父亲的价值、对社会等级观念的讽刺等等主题更是屡见不鲜了……但是，把如此多的情愫混合在一起，《盒子怪》或许还真的是第一次。这也是为什么影片让人感觉到如此充实的原因。更何况，影片还引入了“盒子”这一颇具创新意味的有趣道具，既让人物具备了十足的想象力与动画感，又恰当地隐喻了每个人心中那个胆小时都希望能躲藏在其中的密闭空间。必须要承认，影片在光线处理上延续了Laika工作室定格动画一贯的灰暗路径，即大部分场景都发生在暗夜中，这在一定程度上让观众产生了一点点心理压抑感，也注销了一部分儿童受众的关注；但是同样必须要承认的是，影片能带给成人的思考点很多，这是一部深刻的作品，不流于全家欢娱乐窠臼的作品。从社会的角度看，毫无疑问奶酪城的人们对盒子怪的刻板印象来自于当时唯一的大众媒体——一个野心家的街道宣传。就像我们对其他国家以及其他国家对我们的印象也总是来自于其各自的媒体宣传一样，事实证明这种宣传很容易歪曲现实、蒙蔽人们的眼睛。更有趣的是，这个野心家还把对谣言的宣传拍演成露天节目，让人想到所谓文艺作品的实质。最终，一个有热心、泼辣且正义感的小女孩和一个被异族收养、蒙昧却智慧的人类男孩成了打破这种蒙蔽的钥匙。恐惧总是使人们倾向于相信那些危言耸听的话，而这一点恰恰容易被野心家利用。从人的角度看，小女孩的父亲给我留下了深刻的印象。自私、漠然，把象征地位的白帽子看得比什么都重要。当小男孩当众说出自己身世的时候，他仅仅关心的是由于小男孩的过失所掉进海里的奶酪要花多少钱来打捞这种事情。一方面你会觉得他的冷漠到了可笑的地步，另一方面你也会不仅自己打个冷战，生活中不是恰恰充满了这样的人吗，自己会不会有时也充当了这样的角色呢？影片对人物的讽刺颇有漫画的那种针砭时弊之感，贵族们的奢华外表与冷漠内心，与生活在底层却拥有热心肠的盒子怪们相比，真的让人唏嘘不已，也难怪从那里出来的小男孩会对自己被称为“人类男孩”感到羞耻。影片有诸多细节值得人好好回味。比如当特制的大奶酪从楼梯上滚落之时，贵族看门的大管家竟然若无其事地打开了门。这是多么刻板、机械化的一位管家啊，如果他稍微动点脑筋，奶酪也就不会掉进海里了。不过他的这种刻板恰恰是对上流社会各种繁文缛节的一种讽刺。Laika工作室把定格动画做到了一种极致，这种极致甚至和CG动画太相近了，以至于让人很难从人物的表情、节奏上看出定格的痕迹。当小男孩和小女孩第一次在漆黑的夜里相遇时，互相眯起眼睛看对方和嘴角下撇的微表情，简直让人难以相信这是一部偶动画。从定格动画的角度看，这是一部伟大的作品，但同时也是一部因太像CG而有些失去定格味道的作品。我其实非常期待影片能把小男孩与盒子怪父亲费什(DeeBradleyBaker饰)(DeeBradleyBaker饰)之间的感情交待得更充分一点，尤其是当他得知自己的真实身份以后，他的心理落差还应该更大一些，这样才能让他与费什之间靠真情维系的关系的峰回路转更加感动人心。现在的片子有一种他找到人类爸爸于是就可以淡化与费什之间关系的感觉。血缘和亲情在影片中虽然不是二选一，但必须要有所侧重。和此前Laika的影片不同的是，《盒子怪》里充满了让人忍俊不禁的幽默。这在被盒子怪抚养长大的小男孩进入上流社会舞会时所出的各种“洋相”的那场戏中体现得淋漓尽致，我甚至认为那场戏是影片中最精彩的部分。它通过小男孩的表情、行为折射出各种人情冷暖。野心家谣言的最终打破，得益于沟通，得益于信息壁垒的瓦解。原先可怕的吃人怪物原来是如此可爱、活泼、热情的一群小生物。真相其实离我们并不遥远。