一部被低估的好电影，四个不同的人生阶段

今年的旬报十佳里面我最想看的就是这部，海报上四个人，我铁定是冲着上面两位我认识的看的，但残念啊，没想到看完记住的却是新鲜的面孔，铃鹿央士我怕打错了特意复制过来，他稚嫩羞涩而又特别的演绎，是让我如沐春风的特别，他就是那个蜜蜂，发自内心的爱着钢琴，一往无前，无所畏惧，这是我这个年纪已经忘记的东西，而桃李恰恰就是我们普通人当下的困境，我们太熟悉这种爱而不得，不得不放手的无奈，尽管他演的很用力，这可能是近期我最喜欢他的一次表演，但人工的跟天然的还是有区别的。MAYU对于我来说也曾是单纯美好的存在，直到小偷家族都是特别的，但在这部电影里，她的所谓心里困境，是怯懦的，我看的时候就觉得不对劲，后面她跟乐团合练的时候，被粗暴打断，这本来是情绪酝酿集聚的机会，可我对演员本身的期待就不是她索要的那个结果，我看有人说她演的平淡，我觉得主要是她过往的既定印象跟她表演能量（不是能力，也许用气场更合适）有关，结尾的高潮不强，我先自我检讨，我的高雅音乐欣赏能力有限，我只能从故事文本层面回味，她演奏的情绪起伏都是流于表面的，尽管导演剪辑了许多不同素材给观众多角度的交代，但我看到的都是MAYU。当然作为旬报十佳，这部电影明显是日式和风的代表作，我尤其喜欢当中海滩那段，不同的人不同的状态，背景与音乐的连接极其巧妙。我不知道今年有没有机会在大银幕上再看一遍这部电影，我想一定会又有不一样的感受，这是一部干净纯粹，按照流行的说法这算治愈电影吧。本文版权归作者小楠哥所有，任何形式转载请联系作者。