曾经，我俩的夏日无尽绵长……

曾经，我俩的夏日无尽绵长我们在璀璨的阳光下徜徉，一切无边无际……这是瑞典女诗人卡琳·博耶关于永恒的一首诗里的节选，正如诗人所说的，夏日总会给我们带来如永恒般的绵长之感，尤其夏日午后更甚。高骈有诗云“绿树荫浓夏日长”，确实，这种慵散悠长的惬意之感必然离不开幽美静谧的环境。电影叙事也会借用夏日带给人们这一独特的感受来“延缓”节奏。想象一下，灼灼夏日拖慢了太阳的脚步，白昼相比其他季节要漫长的多。午后，人们饮尽了正午阳光的酣畅香息，却带来无暇的惺忪迷殢与身轻无力，在氤氤氲氲之间，时间就像驻足在斑驳的阳光缝隙之中……所以《是爱非友》中，镜头在儿时的暧昧与成年的心照不宣之间不断切换，情愫在伊贝拉沼泽地的阳光的炽烤下，时间仿佛成为了一种轮回，悠悠漫漫；而《夏威夷》将故事设置在炎炎夏日一清居之地，便会有“人皆苦炎热，我爱夏日长”的感受，这时夏日的漫长成为了一种享受，因为他们能够在这种漫长感中让恋人未满的小暧昧无限延宕，享受追逐爱情的过程，而非充满柴米油盐的爱情成果。《请以你的名字呼唤我》也是如此，原版小说中有这么一句话“Whatdidonedoaroundhere?Nothing.Waitforsummertoend……Whatdidonedointhewinter,then?……waitforsummertocome……”夏日成为两人爱情的期限，而这种无尽绵长的感觉能够拖延爱情的结束，在感觉上延长爱情的甜蜜。仲夏时节用明亮的色感构筑了永恒的梦，皑皑白雪用现实唤醒人们并陪伴人们等待下一个夏天。类似这种冬夏对比，在《如是夏日》、《带上手套擦泪》等同志电影中也有运用。夏天也释放了更多的“性信号”，它为肉体戏份提供了足够多的展示空间。不管是《是爱非友》、《水·彩》大雨滂沱引发的爱欲，还是《南行》、《盛夏光年》中闷热的躁动，抑或仅仅是《跆拳道》、《夏威夷》《月光男孩》的暗示，这些“性信号”都成为推动剧情进入高潮的关键要素。未完待续……本文版权归作者Aurora所有，任何形式转载请联系作者。