强拆下的恐怖之屋，王小山的大师之路

这次不是朋友的自娱自乐作品，而是微博红人王小山同学的导演处女作，实在是不太容易把握评价的尺度，尽管只是一部微电影，又是处女作，但看完后还是大大超出了预期，当然要给与充分的赞美和褒奖。如何赞美呢？还是实话实说好了，这是几年来看到的划时代作品！究竟如何划时代，下面来深度分析一下这部影片。影片一开始以汽车行驶的声音作为背景音，配合不断晃动的红色模糊光源，给人一种不安全的感觉，红色本身就是警醒的颜色，行车又需要注意力的集中，几个元素综合产生了人在模糊意识下开车，前方有着不为人知的危险的感觉，正是这个未知，才是真正让人恐惧和害怕的根源。接着就是演职人员的字幕，配合砸碎玻璃的声音不断出现和消失。这个音效您听着熟悉么，对，最近有一款非常火的游戏叫SmashHit，其中就是这种音效，导演这是意欲何为？接下来的背景音中的对话内容照应了这个不断砸碎玻璃的音效，原来这个故事和强拆是有一定的关系的，强拆、SmashHit，懂了吧。等演职人员字幕走完，也就是拆完砸完之后，红色光源才清晰起来，正是影片的片名《23:59》，这是导演给我们的另一个暗语，在强拆的事情发生之后，才开始本片所演的内容。最后音效的撞击声，对应着开头与片尾的车祸。你看吧，一个简简单单的影片片头，就给了那么多的暗喻和内容，交代了故事背景，定下了影片的基调，虽然主要人物并没有露面，但通过几句对白也搞清了他们的关系，庄总是头头，有一个跟班和跟班的女朋友。你说正片里还有一个女的呢，为何片头她没说话啊？这就是导演的另一个高明之处了，那个女的其实那时已经死去，真是草灰蛇线伏笔绵延。正片终于开始，四个人互相搀扶着走出来，模糊的对焦、倾斜的镜头，让人感觉到世界的不真实。并且四个人并不是从车里出来的，而是像凭空冒出来一样。接下来的几乎一瞬间，他们就从走路都成问题变成了正常人，来到了鬼屋前。一个女人满身鲜血向外跑，他们却看不到，背景音响起了独白，提到了如果不做点什么，将体会到什么叫真正的万劫不复。场景这时转到室内，老罗拿起锤子把一个瓷碟敲碎，看到四人进屋，一句“又来了”。这个“又”字和老罗敲碎瓷碟是影片的关键点，从这里开始，从这里结束。对应现实中的强拆，只要强拆发生一次，这里的惨剧就会“又”来一次。文佳在走廊上捡到了自己的挂链后，四人上了楼，其中一个镜头中隐约看到了庄总女友额头的疤痕，接下来她独自来到厨房，此刻音乐忽然紧张起来，被刀不断切剁的番茄的特写，红色的碎块给人的可不是什么美好的联想。镜头上移，不停砸下去的刀，和女人狰狞的面容，额头上流血的伤疤，窗口挂着的鲜肉，这也不是什么好意象。这一切都预示着接下来会有血案发生。屋里其他三人还在聊着工地死人和怀孕的事情，而正是因为他们聊的这些事，才导致了接下来的惨剧。当碟仙游戏开始的时候，这种预示更加强烈。文佳怀孕被证实，生死的预测使矛盾升级，不过雅米还能活多久，庄伟看到碟仙指向零的那一刻，雅米双眼瞬间黑化，高潮似乎就要开始了。二人回屋上床缠绵，文佳洗澡感觉到了异样，在老罗饰演的搪碗工匠那儿反应更剧烈，房间都在不停晃动着。“你还记得那年9月10号么？”雅米露出自己的正面目，拿出凶器将庄伟杀害。《本能》中做爱时杀人的桥段可能就是向本片的这个场景的学习和致敬。男人的惊叫，晃动的镜头，不断强化的“砸”的感觉，给观众在感官上加以冲击，震撼人心。谢飞去到浴室找文佳，知道了文佳怀的是庄伟的孩子，愤怒的他要去找庄伟理论，进屋后看到的确实庄伟血淋淋的尸体，回头撞到雅米，惊恐的他被雅米咬下了舌头，镜头中不断闪现老罗砸碎瓷碟的镜头。文佳洗完澡正撞上满身鲜血的谢飞和鬼一般的雅米，惊恐的她逃了出去，在走廊上弄掉了挂链。屋外的老罗看着她：“孩子，别再来了。”老罗将修复好的瓷碟放进抽屉，我们发现其实不止一个被砸碎瓷碟，老罗还在不停的砸碎着瓷碟。时间从凌晨退回了23:59。四个人进屋，文佳在走廊捡到了自己刚掉下的挂链，故事重新开始。最后的彩蛋剧情跳出了正片，汽车出车祸后除了文佳外都已死亡，所有人都在车上，并没有鬼屋的出现。但我们可以想象，其实是雅米做了手脚，车祸中人已经死了，而正片中的不过是另一个世界，他们的鬼魂所受的报应，只有文佳逃出了死神的家。也可以理解为这是故事的另一个结局，跑出来的文佳做了什么使得彩蛋中的故事发生。这样开放式的彩蛋结局给观众留下了无穷的想象空间。本片的循环的封闭世界也影响了《恐怖游轮》的故事结构，故事一遍一遍的发生，没有真正的结束。影片中老罗砸碎瓷碟的动作对应现实中的强拆，每一个碎掉的瓷碟都带来了一个屋内的惨剧。不停砸碎的瓷碟，现实中不停的强拆，不断地因为强拆而死去的人，最后赚的只有死神，其他所有人都是输家。本片看似是一个鬼故事，却内含了一个现实主义的核心。借碟仙之手，讽强拆之痛，或许也只有如此压抑沉重的恐怖故事才能表现强拆对于人民的现实恐怖。封闭的叙事结构，却在彩蛋给了一个开放式结局。在本片滤镜颜色的使用上，导演选择了偏蓝的冷色滤镜，之所以选择蓝色，是因为蓝色与红色的强烈对比，使血腥场面更具冲击力，也可将出车祸后的鬼魂世界与现实区分开来，这一手法深刻影响了《黑客帝国》，后者在虚拟世界中使用偏绿色的冷色滤镜，对应现实世界中的绿色代码，是这些代码形成了虚拟世界。时钟不断出现和指针的倒退镜头也是经典之作，汤姆·提克威在之后的《罗拉快跑》中也通过各种时钟镜头向本片致敬。鬼片的恐怖，强拆的现实，床戏的诱惑，老罗的幽默，全部集于本片之中，并且植入广告不像其他商业电影一样突兀，老罗的锤子和强拆形成了很好的主题契合，给其他中国导演提供了一个很好的示范案例。无论在艺术还是商业，人文关怀还是导演个人诉求的表达上，本片都上升到了一个很难被后人超越的高度，尽管是处女作。通过本片，导演王小山充分展现了他的电影才华，使自己成为了华语电影的新希望。