接近死神续

今天很开心，山哥转发我的影评。然后又在山哥的微博里看到@维克特李的短评。（他的短评是图片，不知道怎么发上来）专业上的东西我不懂，不过关于维克特李指出的影评逻辑上的问题，我想说一下我的看法。首先，关于开头让很多人看不明白车祸这件事，我觉得我倒是可以接受。我看第一遍也没看明白，不过，既然有急刹车的声音，有结尾关于车祸的描述，我觉得这就足够了。一部电影，第一遍看让人摸不到头脑，这完全未必是电影的缺点（当然也未必是优点）。就算在车祸发生前后给观众更明确的提示，也未必对导演要表达的东西有多大帮助，就算很多人是在结尾甚至在第二遍看时才明白开头的情节，也于电影的优秀无损。反倒是，这种“模糊”对我来说更增加了恐怖意味，就像鲁迅说过的，最恐怖的面孔，是没有五官。给够提示就好。观众全都没看懂，不等于作品差。然后，关于为何他们去鬼屋，我是这样理解的：实际上，车祸发生后，两男当场死亡，两女处在死亡边缘。他们去鬼屋，完全是女主角文佳的一场噩梦。噩梦让她脱胎换骨——车祸前在车里，她是多么矫情的说出那句，你们就积点阴德吧（更不用提在鬼屋里文佳矫情刻薄的性格展现）。而车祸后，不说她在鬼屋外看着四个人（鬼）的状态，就是结尾的眼泪，也看得出，她换了一个人。所以，到底为什么去鬼屋呢，因为女主角文佳的梦里就选择了这样的场景。而既然是昏迷中的脑海印象，场景，甚至包括死神，都只是象征。那么，为什么他们去时，死神说，又来了；而文佳已经逃出鬼屋，还是有四个人（或鬼）又往鬼屋呢？当然，这里肯定有为了营造气氛而设置成环形的原因。逻辑上，可以认为，这就是一个一直在发生的事情，就像强拆。我是不是可以说，在一个强拆案子得到解决的当口，另一个同时也会发生呢？对于死神来说，只有生和死。但是生和死是两个点，死神站在两点连线。鬼屋中的文佳，正是处于生死之间，对于死神来说，这条线上的人们从来都是，“又来了”。在电影开头，突兀的安排是可以接受的，我觉得。最后说时间，因为按照我的理解，鬼屋这场经历，只是文佳昏迷后的一场梦，所以，23：59，车祸发生，然后，对接鬼屋的23：59是合理的（当然可能有人说，中间走路的时间都不算吗？既然是梦境，中间走路完全是个交代，因为提示得给够嘛）。但是，我刚刚又仔细看了一下，没有看到雅米（对了很明显她并不是主角）杀死庄伟时的时间精确显示为23：59。墙上的时钟确实没到0：00，不过那种老式时钟是渐变的。还有好多细节值得深究，比如那个项链盒。我理解成那是一种类似血的教训一类的东西。里面的照片看不太清，应该是两个女人。或许，那是逃出鬼屋（救赎自己）的文佳之后传递给后来的“文佳”的一个信息：记得逃出来，记得认清善恶！老罗饰演的死神，越想越有意思。老罗身上，从来不缺的就是理性和情怀的并驾齐驱。如果死神只有情怀，那么他是佛，如果死神只有理性，那么他是魔。强拆中的杀戮不是死神安排的，被害者的复仇也不是死神安排的，这些，都是那些个体的意志导致的。但是，这些个人意志，正好组成了死神的游戏，敲破碟子，认真修补。那个模糊的矛盾的心理，才是死神最让人恐惧的地方。死神有善恶么？我觉得应该有。你看，他敲破碟子时是冷的，而在雅米杀死庄伟时，疾风骤雨般的画面切换中，他用他老旧的工具为碟子钻孔时的动作，是狂热的——在“修补”的过程中，死神是激动的！老罗冷眼看着世界，同时狂热的做着手机。死神帮不了我们，我们只有靠自己爬出鬼屋。命运会让我们把捡到的前人的项链遗失在鬼屋里，留给后来人。后来人的命运如何，靠他自己把握。可是，作为强拆的旁观者，处在善恶之间的人们，却在玩着A的感情，怀着B的孩子，我们是不是该醒醒了？