数次观看童年最喜欢的艾斯奥特曼

儿时看来，艾斯是神秘的存在。诡异的亚波人，阴森的镜头，险恶的人心，不少童年阴影都出自艾斯。而如今，笔者自香港研习电影归来，二刷赛文之后二刷艾斯，再加上从前没有的弹幕陪伴，对艾斯自然有了不同的见解。笔者没有看过杰克，对比赛文，艾斯最大的变化来自于动作戏的相对成熟，以及剧情上更注重社会现实和人性的反应。相比之下，赛文则是弱化动作戏而强调科幻概念的软科幻杰作，当然艾斯还革命性的引入了奥特五兄弟，男女合体，超兽，亚波人等全新的概念，也成为了后续奥特系列的一个重要里程碑。首先来评论一下艾斯的剧情。前半部着重描写了和亚波人的战斗。亚波人，一直在扭曲的异次元画面中以旁白的形式出现，是贯穿全剧的重要线索人物。超兽的特有概念则来自于亚波人制造的人工怪兽，区别于其他作品中的原生怪兽。后半部失去了亚波人和南夕子后，超兽仍然层出不穷令我不解，这从数学上说明亚波人的存在与否跟超兽的出现没有直接关系嘛。反而以段为重要角色铺陈了很多集。这个设定很明显是经历了前半部阴森高冷的风格后，向少儿化和市场化转变的结果，这本身没有问题，但是段的颜值实在是太令人讨厌了。下面对一些印象较深的集数作简单评价。1。艾斯，TAC队员，男女主角全体出场交代，后文详细分析。2。“天上，天上怎么会有窟窿”。从北斗刚入队，山中就对其展开了日常怼的节奏。3。变装诡异的男孩，口吐红色激光和毒镖残杀爷爷奶奶，这集似乎对留守老人有一些偏见。4。美川典子和九里崇太郎的对戏。崇太郎被内心的欲望蛊惑而走火入魔，最终为亚波人控制。窈窕淑女，君子好逑，这是人的天性本无罪。常念道，念念不忘，必有回响，然而现实却总是无情而又残酷。反派往往也都有令人同情的一面。5。活人化为白骨的画面吓到了一些人。杰克登场。7-8。山中的未婚妻，这是南夕子的原定演员，后因拍摄受伤而换成了星光子，痊愈后客串了此集，个人觉得比南夕子更美。其实本集的最后，山中的心情以及对队友的心态很值得挖掘，可是却被草草了事，甚至后续集中再无体现。不知道山中日常怼北斗的节奏是不是跟这件事有关系。11。11位妙龄少女化身超兽碎块。女人的可怕与恶毒，在之中无不体现的淋漓女人的可怕与恶毒。外表的美貌与清纯，内心却可能是黑暗的无底洞，金玉其外败絮其中。.13-14。奥特兄弟首次登场，还诞生了经典的奥特耳光。虽然经典，但是奥特兄弟明明能量耗尽，却还能给艾斯输送宇宙之光战胜艾斯杀手。这样强行主角光环对于长大后的我是不能接受的。16。对人类奴役动物表达了反思。17。低调光照下，般若的面具格外吓人。18。鸽子被亚波人换脑后仍凭本能回到了主人家中，让我想到了电影《忠犬八公的故事》，颇为感人。19。没有肚脐眼的皮肤有点恶心。20。真——奥特六弟。此时筱田三郎比演泰罗时还显得青涩的多。21。很喜欢这一集，仙女座的神女，给男子带来的南柯一梦，极富浪漫主义色彩的悲剧。23。“你们都要你们都要相信我吧”。细思极恐的一集，是不是很像当时文革下的中国？人们失去判断力被洗脑，不论被邪教还是Government，都是可怕之极，想起一部童年阴影的电影《疯狂的兔子》，群体性疯狂的恐怖。司令官的野蛮命令引起了队友的不满，终于队长和队员们按奈不住群起而攻，这一场戏张力十足。只是南夕子隔着屏幕跟北斗变身让我忍俊不禁。24。最喜欢的一集。充斥着女权主义、母系社会以及宗教色彩，在夜色下的富士山有着无限的隐喻。25。宇宙人派来的特工，在任务完成后被抛弃，这是“人”性的丑恶。同样的桥段在赛文中也出现过。26-27。是小时候最经典的集数，然而现在看来也是漏洞百出。奥特之父在奥特系列中首次登场竟然就战死了。28。南夕子在这一集中，匆匆完结了自己的角色。据说，星光子与高峰圭二产生了情愫。都知道，爱的越深越难放手，于是她选择了离开。29-32。熊孩子段出场，败笔。33。与赛文中的摄魂机有异曲同工之妙。34。姐姐的谎言，是保护还是欺骗？当真相令人难以承受，是选择逃避还是面对现实？这是一个永恒的话题。36。即表达了对噪音的控诉，也描绘了暴走族心中渴望得到肯定的心理。人之初，性本善。37。加岛为追求事业忽视了爱情。这样的女子请给我来一打。38。讽刺了日本守旧主义抵制洋货的行为，同样的情况在中国一样存在。这集中出场了南夕子终于再次出场。39。拿火焰剑的超兽很帅。艾斯反正是主角光环永远死不掉。42-43集大概是日本突降大雪后临时写的剧本。。。46。隐身术瞬间移动的超兽，跟泰罗中那个喊“托隆巴”的怪兽很像。艾斯中唯一的穿越戏，穿越到了奈良时代，还挺有意思的。48。很喜欢的一集。复仇，永远是戏剧中永恒的主题。女医生的黑丝也很诱惑。最精彩的还是结局，大仇已报，然而心中的阴影依旧魂牵梦萦。50。算是艾斯中的大制作，城市街道中数不胜数的车祸和末日般的场景。51。奥特系列中罕见的音乐主题，战斗虽然一般，然而剧情发人深思。虽然大家批判的都是母亲的行为，可越是长大，越是会理解母亲的想法。52。大结局个人觉得拍的并不好。比起赛文和泰罗，他的交代都显得十分仓促，大道理通过台词直白讲出，生硬而又说教。再来说一说主要是镜头和节奏方面，笔者认为是不成熟的。当然这是相对现在而言，在当年的拍摄条件下还是相当可圈可点的，下面我们具体以第一集为例。第一集要出场的人物非常之多，除了超兽的概念，还有北斗和南，山中，龙队长，吉村，今野，典子，还有亚波人，艾斯，还有整个TAC队的登场，节奏之赶自然难以避免了。首先开门见山的我们看到了超兽贝劳克恩在城市中肆虐，也交代了故事的最大冲突和起因。很快，我们的主人公北斗出场了然后是南夕子的出场整个出场通过台词简单交代了北斗和南的人物背景，当然也通过简短的镜头看到了他们两人的性格和价值观。然后全剧对他们的背景交代也仅限于此了。北斗的身世一直是个迷，而南夕子作为护士和月球人的双重身份也有不小的矛盾。在地球防卫军送了一波团灭之后，是北斗和南的首次相遇，场面微妙。北斗一波极不理智的开车冲泉水行为，直接导致二人不求同年同月同日生，只求同年同月同日死，但也因此感动了奥特兄弟，使得艾斯附体于他们得以重生，并且告诉他们多多合体有益健康。但是这几个剪短的镜头中，艾斯只是交代了自己姓甚名谁，对其人物动机、性格完全没有表现，甚至在全剧中也只是在戈尔戈达星球上，艾斯有过自己性情的表达。艾斯的人物形象，在影片中是相当薄弱的。艾斯和北斗，究竟是拥有不同思想的两个人物，还是连思想都合二为一了，片中并没有交代。重生后的北斗和南加入了TAC队，也来到了TAC队员的出场时间。如果大家有看弹幕，那么贯穿全剧的王大伯之歌也在此时出现了：）。刚入队的北斗，如打了鸡血一般积极。在TAC队之后，又轮到了亚波人的初次登场。仔细观察可以看到亚波人其实不止一个，至少有二至三人聚集在一个类似飞船的空间内。TAC队再次出发。与打鸡血的北斗不同的是，南夕子的神态中总是透露着些许幽怨。TAC队日常送飞机后，青涩的北斗和南迎来了自己的第一次。关于动作戏的镜头，总体来说还是比较流畅的，但是动作上经常不接，而且重复镜头实在太多，尤其是那个空翻镜头，几乎每集都有，白天用，甚至夜戏也用。这个镜头想必大家也是看过无数次了吧。最终，艾斯开出大招，结果了贝劳克恩，结束了仓促的第一集。在这第一集中，镜头和构图等相对赛文来讲都更成熟，但是由于交代的内容和出场的人物实在太多，给人匆忙而又仓促之感，若是拆成两集，这个最重要的第一集会令人印象深刻的多。在后面的剧集中，对镜头的运用水平就有些参差不齐了。正面例子有别具匠心的舞台剧式灯光——TAC队内灯光全灭，徒留两盏聚光灯照在北斗和南，表现两人心灵上的沟通。反例有大量无必要而频繁使用的快速ZOOMIN，使得画面显得格外跳跃。还有第49集中天空被乌云遮蔽，而场景的灯光却几乎没有，表现出来的观感比夜戏还要暗，人脸都无法分辨。总的来说，摄影上更加中规中矩，缺少了突破。我想这也是艾斯全剧的创作思路。正如上文分集短评中所说，艾斯中大量批判了社会和人性的阴暗面。在南夕子走后，导演团队似乎画风一转，启用了段这样一个配角，更多的从儿童视角来观察问题。事实上，艾斯的剧集中，儿童角色的比例非常之高，这可谓是向市场妥协而做出的转变，贴近社会现实，而不再像赛文那样神乎其神。人与人之间充满着不信任，姐姐与弟弟，母亲与孩子，男人与女人，TAC队员之间也有山中这样越俎代庖之辈。面对这样的队员，北斗一直到后期都没有一句怨言，这也是人物塑造上不完美之处——北斗的形象过于理想化。南夕子作为一个幽怨而任劳任怨的女神人物存在，可谓一直活在北斗阴影中永无出头之日，尤其在第8集中，能量耗尽的南夕子面露难色，北斗却还为自己的业绩强求南一起变身。这如果是在当今职场，北斗可说是相当自私了，然而在剧中，导演仍然将其美化为一个正面的行为，这是有失偏颇的。即便是正面人物，也应当有其相反的一面，这是剧本创作的基本原则。有意思的是，到了全剧后期，由于不再有男女合体的精彩画面，导演组连北斗独自变身的动作都省了，几乎都是临死的一瞬间自动变身，就跟亚巴顿的大招一样。最后聊一聊艾斯里的战斗。超兽的造型设计，对比赛文和泰罗可以说是相当失败了。除了贝劳克恩和希波利特星人印象较深以外，其他怪兽的造型大都近似人形，缺乏特色，多少集看下来千篇一律难以留下深刻印象。反观赛文，有恐龙战车有巨龙有比拉星人有噶次星人梅特龙星人恐怖猿人，长相各具特色。艾斯的强项毫无疑问在于令人眼花缭乱的光线技能了，中期有一阵子甚至每集都不带重样的，令人大饱眼福，还抢走了赛文分尸狂魔的称号。总而言之，艾斯论科幻比不过赛文，论深刻比不过杰克，论教育比不过泰罗，可以看做是向市场化转型的过渡作品，光是奥特五兄弟团灭就出现了两次，可是为了吸引观众动足了脑筋。虽然有许多不完善的地方，然而对于童年认知还不完全的我们，艾斯仍然留下了浓墨重彩的一笔。