以爱之名去YY

我想了想，也许给两星半也可以。就一般情人节档拼盘电影差一点的水平。关于林徽因最经典的一个段子，应该是来自她新婚之夜梁思成问她为什么选择自己。当时林徽因嫣然一笑，对他说，这个问题她要用一生来解答。虽然我不知道这个段子是否属实，但另一个思成——陈思诚倒是真的用一部《北爱》回答了他用一生去解读爱情的答案。片段凌乱，各种的。《北爱》是非常带有导演个人色彩的电影，甚至可以说《北爱》就并不是一部爱情片，因为它并没有在真正的探讨爱情，而只是借由一些语录来展现导演自己对这个世界的理解。《北爱》中的每一段感情，都表现得平庸且没有深度，手法像极了风行一时的情人节档拼盘影片，《全城热恋》、《全球热恋》或者是《在一起》——这些电影突出的特点就是都放弃了对人物的探索和对真实爱情的剖析，而仅仅将故事以一种最平铺直叙的方式呈现出来。最后皆大欢喜，让人出门即忘。而陈思诚缺乏的是一种讲故事的能力，如何将一段爱情叙述完整成为了困扰着整部电影的魔咒。例如在电影中陈锋和沈彦显然被塑造成为了一见钟情的典范，陈锋是痴心一片，沈彦也是纯情善良，但谁能告诉我作为“好女孩”形象出现的沈彦为什么可以和刚认识一个晚上的男人回家？为什么不用上班而天天窝在陈锋的出租房里胡搞？而所谓屌丝陈锋又是如何说服沈彦的母亲将女儿嫁给自己，如何摸到人家前男友地下车库去偷袭人家？最后他们的经济问题又是如何解决，三口之家要如何生活……这种种的雾里看花只能说明，陈思诚并不想讲述一个完整的故事，他只需要一个平台去构建自己对于现代物质冲击爱情的解读。这大概也没有错，如果他能将几个故事叙述完整，即使中间的拼接漏洞百出，也可以被看做是“串珠式”的故事加以肯定。但当每个故事的表面化变成一种常态，我们就只能以一种“来都来了”的心情去欣赏导演个人的YY了。影片中的另一种理想化状态是，在《北爱》中真正步入而立之年的众人没有一个再重复陈锋这样的屌丝人生，王学兵饰演的老总手机里一个个的“总”都是女人，每天的生活就是找妞却也还过得不错，刘嘉玲和梁家辉更是直接飞到国外去玩偷情游戏，丝毫不在意自己还有个女儿也到了情窦初开的年纪。电视剧中的那种在物质和爱情中徘徊的痛苦也仅仅成为了电影的一个片段。陈思诚长大了吗？已经学会去平衡二者之间的关系了吗？显然没有。所以最终的矛盾也只是他个人为辅神祠强说愁罢了。而对于另外一些他还没来得及体悟或已经失去的人生片段，导演采取的则更是浪漫的意淫。例如电影中少年人单车追公车的片段在现在的北京几乎是不可能完成的，还有装病打工、景山过夜等等，会做这些的基本都是80后的脑中的一种少年回忆，而陈思诚将他们非常生硬的复制到了现代。这种在不可能间表现可能也影射了导演自己飘渺的纯爱情怀。本片中真正谈得上有深度思考的，就是王庆祥和斯琴高娃饰演的暮年夫妻。看得出这是陈思诚最为理想的状态，也因此他把电影最煽情的结局留到了这里。他将影片最“重”的这个爱字赋予给了两位老人，只可惜最终还是毁在了“病床前齐唱歌曲”这样的yy片段之下。真实和虚妄，陈思诚还是坚持了后者。说到底，影片中陈思诚、王学兵和郭金飞这三大男人大尾巴狼似的谈了半天，说是谈论爱情，其实不过是在虚张声势。年轻的时候我们以为自己什么都懂，其实都是狗屁，年老的时候我们好像都懂了，但也都等着嗝屁了。《北京爱情故事》拍的最好的是暮年的相守，最不完整的青年与物质对抗的勇气，也就是越靠近导演真实生活的故事，反而拍的越飘渺。《时空恋旅人》里男主人公感悟活在当下的幸福，在《北爱》的电影中最变成了最矛盾的抉择。不过活的年纪越大就越幸福越懂爱倒真是符合中国人“好死不如赖活着”的思想，爱情是什么样不重要，生活是什么样才重要。电影结尾处余男和小柯他们的对谈不知道是不是也是陈思成写的本子，婚姻和爱情都不是生活的避难所，他们就是生活本身，这话说的倒是不错，值得好好研究一下。