赵本山的满洲乌托邦

赵本山令人讨厌之处，不在于他涉黑或者怎么样，而在于他越来越叛离他原本的创作路径，叛离他原来满洲保守主义的创作原则。赵本山的整个创作历史可以看作是他致力于构建一个满洲乌托邦的过程，而起码在《夜深人不静》时期，这个乌托邦的构建还没有党的位置——故事的主线还是赵本山与高秀敏的黄昏恋，投奔党的改革开放的儿子的相关剧情，只是一条可有可无的线索而已；等到了《刘老根》和万里大造林时期，他把很大的愿望寄托在与党的合作上；再到《马大帅》时期，就很明显的代表了他信仰崩溃的阶段；在最后到《乡村爱情》时，就显露出他已经算是一个把头埋进沙子里的鸵鸟心态了，是一种完全的虚无主义，离他歌颂东北的初衷纯然相反。什么是保守主义者？就看他对待老年人的态度，比如日本的小津安二郎电影里，对老年人永远是肯定和尊重的，赵本山的作品一开始也是这个样子。在《夜深人不静》时期，故事里的老年人是幽默且值得尊敬的，而到了《乡村爱情》时期，故事里的老年人则变成了可笑且应该鄙视的，这就是他最大的变化。甚至赵本山与范伟的分裂，完全可以看作是阶级差异导致的分裂，赵本山是农民这没得说了。范伟的出身则更接近于城市小市民，与黄宏，冯巩，陈佩斯这些人其实是一挂的。赵本山身上有江湖气，范伟则有书生气，赵本山有洒脱气，范伟则有精明气。范伟演农民，只是他会表演而已，实际在赵本山的作品的谱系里，即便是演农民也是演投机分子，诸如小商贩或者是药匣子这种人物。所以即使是量身定做，赵本山给他提供的机会也有限。这对同样有才华，而且生活阶级不同的范伟而言，肯定是难以忍受的。本文版权归作者君在梦中耳所有，任何形式转载请联系作者。