活着就是不对。

《笼民》很好看，好看到在我心中可以占据国产片第三的位置了，第一和第二是台湾的《一一》与《赛德克巴莱》，好看到我以为一向只会插科打诨纸醉金迷要不就是矫情到死（比如许鞍华）的香港片，瞬间在我心中陡升了两个级别。以及还有个彩蛋大概就是黄家驹参演了此片。起初我以为笼民只是个比喻，后来看了电影才知道原来真的是讲述寸土寸金的香港，那些住在笼子里的人，如此不讨好的题材，即使是在第12届金像奖上击败鳗鱼的《阮玲玉》获得了最佳电影，也依然未曾声名大噪。这是一个很容易鸡汤化抑或苦情兮兮，再不济针砭时事的主题，而《笼民》的可贵在于，将卑微地活着这件事，还给了那些卑微的人们。片长145分钟，场景转换极少，在叙事上，张之亮选择避开了过强烈的戏剧性与人物矛盾的张力，没有传统的起承转合，没有明显的故事节奏，整部电影几乎由密度极高且极为细碎的对话撑起。这些对话带有着典型底层的粗糙与市井，充满了一种野生而诙谐的草莽力量，挟着笼屋里的脚臭、汗臭，裹着喧嚣与尘土的气息兜头而来，令人略略不适，却又迅速沉浸。这些对话虽然细碎，却不同于伍迪艾伦电影里那些神神叨叨的话痨，而是共同完成了对电影风格的塑造，同时又在边边角角上极生动细致地丰满了接近十位人物的各自的性格，堪称极其精彩的群像描写，肥婆的善良与顾全大局、妹头的迟钝与小聪明，唐三的贪便宜与刀子嘴尽皆跃然纸上。同时影片毫不吝惜地通过投票搬走却又反悔、签字后因为钱少而再次拒绝搬走、议员来访的三个情节表现了这帮乌合之众的无脑、自私与毫无主见，但是一转身回到日常生活，每天的早安，凑份子过头七，请毛头吃糖水，又露出了些许温情的马脚。影片除了议员来访的情节之外，并没有展现拆迁方的形象。议员为了仕途晋升，不耐烦却又佯装真诚地慰问着这些困难户们，电影对其虚伪的讽刺似乎是不言而喻的。但影片中并未去批判这场拆迁背后的力量，香港要发展，当官的想高升，杰克这一外出打工的形象设置，暗中对比出这些人的贫穷至少有一部分是来自于自己的碌碌无为。错的是谁，你说不清。木心曾说有两种创作者，一种是隐于作品之后不见的，一种是凌驾于作品之上的。执导这部电影的张之亮显然是前者，他作品中的这些人所思所想其实都是如何赖活下去而已，他既没有去虚美这种近乎于本能的动物般的渴望是如何高贵，亦不曾将这些社会渣滓的卑微愿望污名化，他就让生活这样发生着，每个人的活着，都是活着，即使低到尘埃里去。令我印象最深刻的是中秋夜party的情节，一群人本想听香请愿不拆迁，却因为再而三的中断而干脆放弃跳起了舞。看着这些年龄可以做我爷爷辈的大爷们穿着破破烂烂的汗衫，一言不发地跟着音乐手牵手跳起拙劣得不忍直视的舞，他们怀着对未来的胆怯与侥幸期待，满脸不知明日何日的笑容，不煽情，不刻奇，没有任何的情感爆发，却令人眼泪簌簌。这是一部笑中带泪的电影，它的笑是李白的“今朝有酒今朝醉”的笑，却少了张狂，多了点忐忑。它的泪是辛弃疾的“欲说还休，却道天凉好个秋”的无言。尹吾这样唱：活着就是不对。人生何谓对不对，但大多数人还是活了下去。我在某个深夜回听林肯公园10年那张转型的带有未来主义色彩的lt;Athousandsunsgt;，chester原来曾唱过这么一句：“Sodontapologize,ImlosingwhatIdontdeserve.quot;7年前我听完这张专辑后未曾过多在意，时光的交错重叠后，那一瞬间我突然觉得辗转难眠。而我们依然活着，平淡却又似乎有滋有味，折磨却又似乎甘之如饴，我们都是笼民，跳着拙劣的舞，努力地赖活下去。本文版权归作者烬。所有，任何形式转载请联系作者。