性，谎言和“三轮轿车”

这是一部普世的经典，完全不受时代、地域、文化、意识形态、政体以及经济制度的限制。只要是人存在的地方就会有类似的事情发生，虽然高等动物的尴尬被本片导演如此淋漓尽现着实让身为同种同族的观众倍感窘迫。闲言少叙，现在就从三个方面切入来表达我的观后感：“性”——有人说《天使爱美丽》是唯一一部不含床戏的法国爱情片（男女主角确实没上床）以此证明性爱和法国电影的水乳交融。同样，被誉为“中欧法兰西”的捷克在这方面亦不遑多让，无论哪种类型你很难找到一部至少是“不性感”的捷克电影：在默片晚期和有声片初期，捷克先锋导演GustavMachatý以其代表作《诱惑/1929》和《入迷/1933》率先把性和裸体带进主流电影（事实上，二三十年代的欧陆电影不乏裸体画面，然而女主角裸身出镜却是头一遭），这足以让以“性开放”闻名的北欧以及“浪漫”著称的法国电影人感到汗颜和伪善。如果说战前的民主自由和优渥的生活（捷克斯洛伐克在当时名列十大工业国）造就了GustavMachatý和性感的捷克电影，但在百废待兴并且极端禁欲的斯大林主义肆虐的四五十年代，该国的影片仍然不失活色生香之处。印象深刻的是1949年出品的主旋律电影《黎明前的战斗》（五十年代初在我国公映），片中参加1945年布拉格起义的男女平民在激战前夜的吻别戏就拍得很香艳（在回家休息为第二天守卫战作准备之前一个男孩的跟五、六个刚刚认识的女孩一一吻别，可不是点到为止，而是深情拥吻，花了不少时间喔！）。还有拍摄于1957年，旨在批判奥匈帝国荒谬腐朽的名著名片《好兵帅克》里勤务兵帅克替上尉的美娇妻擦背的桥段给当时还处在青春期的我带来的是十足的cultureshock。不可讳言，六十年代的捷克新（性）浪潮吸引观众的一大原因是其中的性爱元素。具体例子在这里就不举了，想必大家再熟悉不过。后“布拉格之春”以及整个七十年代，虽说在苏联坦克的淫威之下，无情的社会/政治批评和天马行空的创意锐减，但电影中的性依然如脱缰野马得以自由驰骋。《巫师的铁锤》和《瓦莱莉和她的奇迹一周》同产于1970年，前者有东欧电影第一个清晰的女性正面全裸镜头，后一部里小萝莉的春梦放到现在难逃“儿童色情”的指控。即便是适合阖家观看的童话片《波西米亚水精灵/1974》和《海的女儿/1976》照样性感十足。进入八十年代，不知道是才思枯竭，亦或是开始强调市场效益之故，捷克电影的总体水准有所下降，单纯逐利的B级片多了不少，养眼的内容或许多了，但过目不忘，让人思考的佳作少了。后共产时期的代表作，如儿童片《青青校树/1991》，亲情片《柯里亚/1996》里性爱就像空气和水一样不可缺少。2006年的获奖电影《我曾侍候过英国国王》，大师JiríMenzel又一次成功地将性感元素融入沉重的历史之中，再次彰显了捷克电影人对此的不懈追求。顺便提一下捷克可能是世界上产美女最多的国度，至少也是比例最高的，女演员个个像选美比赛的佳丽。这似乎也是捷克电影无片不性感的原因和捷克男人拉不上裤子拉链的借口。“谎言”——本片可以说是一部兼职骗子的“成长史”。谎言和欺骗贯穿全片。如何面对物质与美色的诱惑？貌似又是一个人类历史长河中难解的命题。“三轮轿车”——这是一个可以申请专利的创意，整部电影最大的笑点，无限唏嘘感叹的来源。最后不得不说一个明显为了通过电检的拙劣结尾把一部5星喜剧掉成3.5。倘若以追逐戏配上片尾曲收束那会是多么完美，遗憾啊！