给丈夫买蚯蚓和追罪犯一样重要

很妙，刚看完时觉得这个自作自受的犯罪故事相较于老无所依和血迷宫来说比较乏味，但是接着沉淀一下，为什么要把故事设置在这样一个冰天雪地的环境里？以及追查两个刚杀过人的罪犯就靠一个怀了孕的女警官？还有那个看似游离在主线之外的女警官的丈夫到底起什么作用？乔尔·科恩为了帮助演员进入角色，为女警长玛戈和她的丈夫编纂了一段背景故事：玛戈与诺姆原是警队同事。婚后，两人必须有一个人放弃工作，而由于玛戈是一名更优秀的警察，诺姆决定辞职并开始画画。其实单看电影也大致了解了他们夫妻俩的工作状态，在这里，丈夫更多的是主内。接下来就是让我从无感转为有感的部分。稍微对婚姻关系有所认识的人都能意识到，在一个家里，如果妻子的工作能力强于丈夫的话，有很大可能性这段关系会出现问题，男权社会的普遍现象，但是在这里似乎看不出有这种隐患。其实这部电影的英文原名就是在电影中出现的地名fargo，取这名字是因为导演太喜欢fargo的发音了，这里翻译为冰血暴我觉得很不妥啊，冰血暴听起来就很疯狂暴力，于是观众就准备着接受血腥暴力、人性扭曲、旷世奇案的洗礼，结果疯狂程度不够，人性扭曲算不上，顶多是自私、贪和蠢，人倒是一开场就死了三个，但是警察办案的过程也着实不紧不慢，靠着车子旅馆通话记录不出意外地找到了一个个接触过罪犯的人，他们也确实配合着回答了，但你看他们的状态“哦，他就跟我说他杀了人，我老婆看新闻说有人死了要我打电话给你们，我就打了”都是一副很无所谓的状态，警察办案你也看不出这事有多严重多紧急，当然这样可以体现出一定的黑色幽默，但这种去奇观化都是在削弱电影里面那场犯罪的比重，如果就着犯罪、因果报应去思索人性啊讽刺啊其实真没多大意思，至少我觉得是这样，就好像搞错重点了一样，这部电影如果放在科恩兄弟极暴力的老无所依和极温和的醉乡民谣的范畴里，就像一个两边都沾点的矛盾体，暴力元素稍多一点。在这个矛盾体中，有因为自私和贪而引发的荒诞血案，也有平常温馨相互体贴的恩爱夫妻，这两者看似格格不入，倒也因格格不入而相互衬得对方更往自己的道路上前进。好，现在可以回答第一段的里面的问题了，只一个有身孕的女警长查案，恰恰说明了大家对这个案子的态度，就是很平常的工作而已，而正是因为女警长对自己工作很寻常、没觉得这有什么了不起的态度，丈夫才能在妻子外出抓坏人的时候，心理平衡地去钓鱼画画，我知道这两者听起来还是很难匹配在一起，但是你看看夫妻俩对对方的态度，妻子早起去办案，丈夫坚持让她吃完早餐再走，临出门车冻得打不了火，向丈夫吆喝一声就行了。我想说这种爱真不是哪哪都有的。然后夫妻俩有场戏在警局餐厅吃饭，来一警员跟玛戈说办案线索的事，顺便还问丈夫，你不是要去钓鱼嘛。我在这里写好像不是那么回事，但是看的时候，他们的状态就好像钓鱼和办案是一样重要又平常的事。而丈夫在工作中退居二线转而钓鱼画画，玛戈也很支持和重视丈夫的事情，比如办案途中不忘给丈夫买钓鱼用的蚯蚓，肯定丈夫的绘画才能，为他的小小成就而自豪（丈夫的画被选上作为邮票图案，他还在意邮票面值比朋友的小呢，但是玛戈就是觉得自己老公棒棒哒）这些都说明了，不管他们各自在外的身份如何，对内都是平视而相互尊重体贴的。玛戈和丈夫的生活思想状态跟那群施害者受害者全然不同，导演留待观众自己去思考，在这样一个冰天雪地里，你是想为了钱去担惊受怕，还是跟爱人躺在被窝里看电视？本文版权归作者Anna所有，任何形式转载请联系作者。