难道说一切都是先入为主？

大概是因为先看小说的关系，这部小说改编的电影表现太一般了。事实上，被很多动漫粉抱怨改编得很烂的《君届》，因为先看电影版，就并没觉得不好。另外，像《21世纪少年》、《MW》之类的电影版也是质疑声不断。说来说去，好像就是先入为主的影响。看得出来，剧本的撰写者很有诚意地想要保持小说故事的脉络和风格，前半段很有耐心地把小说里情节发展的相对关键的点一一展现了出来，当然也删了很多，比如安倍窘迫的大学生活的介绍、高村和安倍的相遇以及对高村这个归国子女身份的介绍。另外，为了要确立栗山千明女一的地位，给她加了很多莫名其妙的戏份，事实上楠木这个角色的存在感，就像万目城学在小说里提及的一样，是个像潜水艇一样的人物，会在关键时刻突然气场强大起来，而且越到后面存在感越强，栗山千明的那些小动作一点也不会增加那个角色的存在感。贝鲁贝鲁店长也是，他根本就是个神秘的人物，但电影版给的戏份太多太多了。也许是因为片长的限制，后半段就开始大段删减小说情节，比如能看见小鬼的会员们带着小鬼在街上行走，看小鬼们在路人的脚间穿梭的情形；早良京子第二次夜宿安倍家，芦屋前往安倍家打他；京东青龙会分裂后，青龙会blues成员能看到小鬼在夜晚熊熊燃烧的情形；四大组分裂为八大组之后，青龙会blues在大战中与除了芦屋组之外的对手比赛的戏份，还有楠木在指挥小鬼作战时表现出来的天赋，甚至她被称为“吉田的诸葛孔明”都完全没有在片中被提及——而这些被删的段落，有些极富趣味，有些则对情节发展很重要。最后的战斗全部都浓缩成了安倍等五人和芦屋等五人的对决，电影在表现小鬼们大战时新意麻麻，于是让穿着浴衣的比赛者，领着一群小鬼在大街上乱窜，其实这种创作，也算是有新意。但问题是，虽然小说在结尾处对安倍、早良、楠木、芦屋四人关系的揭示，给人感觉很像是庸俗的四角恋爱情故事，可是纵观整个小说，对这个四角恋描述的笔墨之少，而对“荷尔蒙”这个物象的逐层刻画，就知道小说最多算是在讲青春有关的故事，而决不是爱情故事啊。楠木决不是会气势汹汹地追着早良跑的傻气直冒的姑娘，而早良无论如何也不是没有灵魂的自私鬼啊。总之把青春片拍成爱情片，其实算蛮失格调的。总之，电影版的改编，给人的感觉就是改编者太过囿于小说的框框，不想脱离小说的线索，但又想自己做出新意，结果弄得两难，有点不上不下。还有一点让人感觉不舒服的是，山田的旁白会不会太多了啊？小说因为只能用文字表现，所以不可避免地充斥着介绍、描述的语言，可是电影有音乐、画面那么丰富的表现形式，很多文字的描述完全可以用音画来呈现，结果在电影里也只是以旁白来带过，会不会太偷工减料了哦。再来说说演员，山田先生表现得蛮好，安倍这个角色被他演绎得很自然。但是滨田岳，是不是把高村表现得太猥琐了点？真心觉得他是全片塑造得最烂的一个角色。作为归国子女的高村，是会随时随地会撂几句地道英文、一心想在自己的国家寻找归属感的粗神经青年，他住在离学校有四十分钟车程的地方，房间很整洁，常常思考哲学问题，他只是会穿些很老土的大和风的T恤，但决不是住在猪窝一般的宿舍、随时会失足掉进垃圾坑、留着似乎可以看见虱子的脏头发、喊错小鬼的口号后会尿裤子的猥琐鬼啊！！！栗山千明的话，是不是演早良京子会更好啊！她是那种演话很少的冷艳角色看起来气场强大的演员，可是一旦热情起来，看着就有种“不器用”的笨拙感。早良在电影里成了弱智的自私女，芦名星再怎么演也没得发挥。那个气质应该更硬朗一些的芦屋，石田卓也给演得软绵绵的，存在感也小得可怜。嘛嘛~~还好有熊猫先生撑住场面~~总之，改编这回事，尊重原著并力图表现原著的精髓可以做得很好，比如《野田妹乐章》就是比原作还富有漫画气质的改编之作。重新创作出新的感觉也可以做得很好，比如柏原崇版的《恶作剧之吻》，漫画是那种甜得快要腻死的少女味，可是这个电视版，却做出了微微酸涩的励志味道。先入为主的感觉固然难以避免，但是能否改编出水准之作，不一定由先看哪个版本决定啊。