收银员也会有春天

影片分为三段相互交织的故事，并以罗娜的惊人之举为开端。罗娜是超市收银员，她聪明又愤世嫉俗，企图通过贩卖毒品来凑钱交纳房租，却只发现涉足毒品产业要付出巨大代价。罗娜欺骗了神经质的毒贩托德·盖恩斯，还机智地逃离了被警察监视着的毒品交易现场。随后，罗娜开始变得忙碌，她不断将假毒品（其实是止痛药）卖给天真的聚会常客；为了躲避愈发逼近的危险，罗娜必须充分利用自己的才智。与此同时，罗娜的英国同事西蒙来到拉斯维加斯，并度过了一个疯狂的周末。在那里，西蒙深入研究密宗性爱，享受偷盗车辆的乐趣，并被凶狠的脱衣舞俱乐部老板追杀。最后一段故事，同性恋肥皂剧演员亚当和扎克卷入了便衣警察的调查之中，为了保护生活和事业的完整，他们必须利用好自己的表演天赋。道格·里曼延续其黑马之作《摇摆者》，深入探寻毒品、名流、拉斯维加斯的不幸者和传销陷阱的享乐世界，并将所有故事集中在了洛杉矶忙碌的圣诞夜里。甚至在片头，《狗男女》就确立了自己大胆挑衅的风格──标准的哥伦比亚制片厂标志被狂热的剪辑扰乱，混入了洛杉矶酒吧的迷狂场景，与之相伴的还有打断了熟悉的主题音乐的聒噪配乐。影片首先审视了由过度和逃避所建构的颓废世界，接着便骤然跌入了超市收银员平淡乏味的工作中，它是青少年电影中由来已久的普遍现实和符号。约翰·奥古斯特的剧本醉心于机智的反应和流行文化指涉，这一点首先展现在利用黑色幽默来冲淡“麦工作”（服务行业中低薪水、低地位又毫无前景的工作，常常被从未拥有过事业的人视为理想的职业选择）的无聊平庸上，之后便是驾驶偷盗的法拉利纵情疾驰，这个场景来自《春天不是读书天》。自始至终，多线交织的叙事都保持了耦合性和戏剧张力。尽管这是一部群戏电影，但各个故事还是由罗娜（萨拉·波莉饰）贯穿，她不仅确立了故事框架，还体现了一种我们非常熟悉的经验──工作无法发挥聪明才智，始终在为对抗经济窘境而奔波劳碌，以及不时需要依靠倒霉朋友来摆脱逆境。罗娜的性格特征完全说明了她为何会去把握这次毒品交易的机会，也正因为她的性格更容易为我们所亲近，所以，当她身陷险境时，我们也会尤其感到紧张。荒唐的西蒙与罗娜相反，他无忧无虑，甚至陶醉于自己的愚蠢，不断地去搜寻可以愉悦自我的事物。西蒙的故事也许是三者之中最有趣的了，尽管它并不新颖。四位男性来到拉斯维加斯，并陷入巨量愚蠢的麻烦之中，这样的构思并非原创，但演员间的化学反应，以及里曼对节奏的把控让整个故事保持了足够的刺激。奥斯基（Askew）拥有最出彩的台词和设定，但泰依·迪格斯（TayeDiggs）的表演才是最为有趣的，因为他是团队里唯一的黑人，并且扮演了父亲/导师的角色。由于之前两段戏的巧妙和扣人心弦，亚当和扎克的故事相对来说是最不成功的部分了。在这个故事中，威廉·菲德内尔饰演腹黑警察伯克，他胁迫亚当和扎克这两位倒霉的演员当卧底，帮助自己打击当地的毒品供应链。这段故事大多数时候还是令人愉悦的，这得益于威廉·菲德内尔精妙绝伦而又引人尴尬的表演。与某些影片相比较，如格雷格·阿拉基的作品，《狗男女》也许欠缺实验品质和深度，但值得注意的是，这是一部道德中立的独立电影，由成名演员演出，美国主流制片厂发行。copy;本文版权归作者萧达所有，任何形式转载请联系作者。