《银狐》是部烂尾的戏

ATV《银狐》。总的来说，当宋学礼父子火并挂掉之后，《银狐》就没什么可看的了。《银狐》固然是片头就气场强劲（小时候一直念叨“是是非非——不离不弃——醉生梦死——再生天地”来着），制作上诚意十足（开篇直接到东北取景，伍咏薇逃难当真素颜！），终究没记忆中好看。大概是看一群广东人扮上海移民终归不妥。这一干人走难到香港都瞬间找到归属感，不奇怪么？李香琴固然是假模假样嫌弃了一番香港，然而还有谁比她更有南粤风？到后来的《戏王之王》和《我和春天有个约会》是香港人扮上一代香港人，一下子就妥帖了。黄日华演奸角算是突破，但我始终觉得贵气不足，说段绍祥是十六铺做苦力白手兴家的上海大亨倒有说服力，然而看他家庭该是世家子弟。当年忠黄奸苗的时代，黄华都是演什么蒙古苦孩子或江湖草莽，小王爷的角色一律是留给苗侨伟的。倒是方刚的宋学礼，贝雷帽骑马裤一上身，阴险中竟也生出一份倜傥风度来。江华的宋泽元更是风骚到不行。宋氏一家人的角色构建都出奇的好——吕颂贤虽然又是无趣的白莲花一朵，但也要允许这样单纯良善的富家子弟存在；宋巧元生得不美，却有富家女适度的高傲与任性，她高傲在不屑于讨好父亲或社会，任性在坚持自己的为人原则，所以哪一样都不讨人厌（结果莫名其妙地挂掉了……）；鲍起静的宋太太则简直是大婆楷模，她目标一直明确——老公玩小明星讨小老婆都是无所谓的，如果需要的话自己的胞妹也可以奉上（所以就是顾曼璐），反正她大太太的地位和物质利益不能动摇——这一笔，好真实；甚至是梁惜梅，段绍祥当时哪怕能置起一间带洗手间的小屋子，她也不至于回宋家。白羚就能捱这种苦么？她好在有个精明老辣的妈，一路都没吃什么苦。梁惜梅就是宋太太的年轻时代，若没有段绍祥来勾引，她大概会悟出“红颜未老恩先断”的道理，变得务实起来。除掉“资产阶级的软弱性”，惜梅真没做错什么，段绍祥对她是丧心病狂的。宋学礼父子为颜如玉反目，被两人演得颇有说服力。宋学礼虽然够狠辣，但美女当前从来是一副急色鬼样，一点腔调也没有的，活该他死在女人上。宋泽元除了跟着老爹搞搞偏门之外，其实是颇单纯的富家子（跟宋仕元也差不了多少），怎么是颜如玉的对手。这些情节深刻地描绘了“偷不如偷不着”这一亘古不变的道理。自从宋家败落之后，戏份就转移到段绍祥白羚和宋仕元的狗血三角恋上，好没意思。我倒不讨厌白羚或段老太的白莲花作风。白羚厌恶段绍祥，依据是充分的——既然他可以这样对梁惜梅，终有一日他也会这样对自己。但是这个角色又王语嫣兮兮的没个决断，终于坏了事。至于段老太，这一类吃斋念佛的老太太笃信因果，择善固执实在无可指摘，虽然方法比较极端和无用。然后我就疑惑红牡丹和江家母女这条线的存在意义是什么……难道就是为了烘托江凯伦的成长背景？那又为什么要安排江母很狗血地、像《义不容情》里蓝洁瑛那样狗血地死掉呢？话说彼时香港的司法制度就这么混蛋，一个至多是误杀的罪名要环首死刑？红牡丹一开始也带女儿在演艺圈混，我一心以为湘云会怎么样的（比如在白羚和颜如玉pk之时变黑马），然后……就没有然后了。总之这条线整体上狗血荒唐没逻辑，而且使人不愉快（我本来是多喜欢小蝶爸爸和露露的马票西施妈妈啊）。话说楚湘云作为上一代的女星，身高真是出色，鹤立鸡群的。刘丹那条线也非常鸡肋，那个叫冯带喜的乡下姑娘非常莫名地成了红星，然后又非常莫名地给宋仕元拖累死了……总的来说我觉得这是个烂尾的戏。姚菊人（菊人兄？袁世凯的菊人兄？！）和江凯伦成为终极Boss倒是港剧里难得的神来之笔。这两人一贯是六亲不认的坏胚子，都不需要什么戏剧性转变的，要多无耻有多无耻要多bitch有多bitch。是为宋学礼段绍祥们所代表的衣冠楚楚的外来资本的没落，以及本埠烂仔的兴起。