WakeUp,宽叔！

剧场版《WakeUp,Girls!七人的偶像》于1月10日和TV动画版同时上演，算是山本宽的一个大胆尝试。不过剧场版上映4天因为知名度不足而上座率极低票房只有1000万日元，即便在深夜动画改编电影和小规模上映影片中也位居下位。另据日本JCAST报道，观众普遍反映TV动画“作画质量糟糕，画面没有动感，角色都长得一样”，而据悉罪魁祸首就是因为同时还要制作剧场版，导致STAFF难以兼顾质量。在1月12日于角川新宿剧场举办的见面会上，山本宽曾针对网络上的批评作出当场谢罪“是我水平不够，全部都是我的责任”，承认同时制作剧场版和TV动画是自己的误算，并悲伤的恳请大家“千万别只看1话就扔了啊！！”“今后一定会做出补救的”。制作人松田：山本宽音乐人早坂：神前晓自高中时代便与山本宽结识，2010年12月在其MIXI（日本国内最大的SNS）上宣布因为健康问题他将无限期停止工作，拒绝了TV动画《偶像大师》全音乐担当的请求。在《WUG》中担任OP、BGM、主题曲的编作曲。I-1club：京都动画或者A-1picture《偶像大师》的动画制作商。（以上仅为个人理解）说起二次元少女偶像，不得不提《偶像大师》和《lovelive》，可以说《偶像大师》第一个吃螃蟹的人，而《lovelive》的崛起打破了偶像大师一支独大的局面。两者在动画、音乐、游戏、周边、演唱会都可说是势均力敌，这几年还出现CD同日发行，演唱会同期举行，粉丝骂战等可谓是“战事”连绵。而如今《偶像宣言》、《偶像活动》、《金色琴弦》等偶像动画也犹如雨后春笋般猛生，以《偶像大师》和《lovelive》为主的偶像动画格局，有着由两极向多极化逐渐发展的趋势。因为经费问题，TV版《WUG》频频出现人物崩坏现象，作为粉丝或许能够理解，但观众却不一定会买账，在2014年今天的日本动画，人物崩坏和画面失很真影响视听感受，也往往是TV收视率走低的主要原因之一。不但路人甲乙丙丁等群众演员毫无立体感（脸部无阴影，“真?二次元”！），就连七位主角也存在这样那样的问题（例如只要画面一拉远，光看脸我都分不清谁是谁）。平心而论，《WUG》具备成为一部优秀偶像动画的条件。人物形象各具特色亦不难刻画，音乐上也不乏像《タチアガレ!》、《7GirlsWar》、《言の葉青葉》之类的好歌，而在剧情上打的是一副“真实”牌，相比同类作品，《WUG》所展现的偶像之路，同样有友情和梦想相随，却更为真实，更为励志，更具感染力，其中岛田真梦的“幸福论”更是极具“三个代表”思想：代表《WUG》的核心理念，代表着偶像的存在价值，亦代表着宽叔的心声。完结后，我想如果一开始走先制作TV动画，再推出剧场版（前传）的路线是不是更好的选择？这样既缓解了资金问题，另一方面又有了足够的时间来宣传造势，扩大动画知名度，在拥有一定的“群众基础”后推出剧场版的话，相信票房也不至于遭遇如此惨败。毕竟罗马非一日建成，观众从接受到追捧是需要一个过程的，宽叔这次急于求成，反而是欲速则不达（显然是没学习过马克思主义发展观）。当然以上都不过是我个人的想法，对于已既定的事实，纵观业界，也惟有通过抱着对观众负责的态度认真制作第二季或是将制作重置版纳入计划表才是较为合理的补救措施。