TheHunchbackofNotreDame

坦白的说最初只是很偶然的看了这个动画片，因为当时对《巴黎圣母院》这部巨著并没有多大兴趣，所以也就看完一笑了之并没有太大感触。之后又因为偶然看了音乐剧《钟楼怪人》的一个片段，立刻被剧中跌宕起伏的情节所吸引，看完全剧后又很狂热的找出了所有与其相关的音乐剧，电影，原著小说，包括这部动画又看了好几遍，随着看的次数的增加，对这部动画的感触也颇多，这确实是一部值得细细品味的片子。首先说故事情节上，对于动画片来说《巴黎圣母院》是难度极大的一部片子，因为书中是以悲剧结尾的，并且没有真正意义上的反派，就连书中最大的反派——副主教克洛德.弗洛罗的这个人物形象上，作者都是用多面性来立体刻画的，维克多.雨果并没有把书中人物的悲剧归罪到任何一个人身上，而把他们视为宗教的牺牲品。由神权统治时期向自由民主思想过渡的产物。关于这一点，音乐剧，电影等等都可以适当的用细节加以突出，但动画片却很难做到这一点，动画片要适应各层人群，尤其是孩子的心理需求，儿童一般很难接受一部以悲剧做结尾或是全是反派的片子，因此本着迪士尼一贯采用的圆满结尾，老少皆宜的原则，自然要把故事的结尾，人物等作出一系列巨大的改动。但随着故事的发展，我相信许多人会惊喜的发现，这些几乎颠覆原著的改动是那么的出人意料却又合情合理：弗洛罗顺理成章的成了影片中唯一的反派，阴险冷酷，一身黑袍，脸上总带着一丝狞笑。在一次意外中强行收养了加西莫多(TomHulce饰)，并把他囚禁在钟楼里不许外出。而加西莫多则被刻画成了如同蜘蛛侠一般飞檐走壁的神勇人物，外表丑陋内心却纯洁高尚，虽对弗洛罗言听计从但仍然克制不住对自由的渴望。美丽善良的吉普赛姑娘爱斯梅达因为帮助加西莫多而顶撞了弗洛罗遭到追捕，躲进钟楼和加西莫多相识，爱斯梅达的到来使加西莫多第一次感到了温暖，连夜帮助艾斯美达逃出了钟楼。卫队长菲比斯是影片中改动最大的一个人物形象，大为光火的弗洛罗发誓烧掉整个巴黎也要抓到爱斯梅达。勇敢正直的菲比斯不愿滥杀无辜违背了弗洛罗的命令而受伤，被爱斯梅达救起藏在巴黎圣母院，弗洛罗欺骗加西莫多说他找到了爱斯梅达的吉普赛营地，信以为真的加西莫多和菲比斯连夜找到了“神奇王国”通报消息，却不料被弗洛罗一路尾随。而结尾以圣母院做为背景的刑场一幕其场面调度更是令人称赞，弗洛罗念完爱斯梅达的死刑判决后（大特写），几个士兵往台子上扔下木柴（近景），愤怒的爱斯梅达拒绝了弗洛罗的利诱（特写），恼怒的弗洛罗点燃了火刑台上的木柴，熊熊燃烧的红色火焰弥漫着整个天空（远景），也把剧情推向了最高潮，被锁在钟楼上的加西莫多注意到了楼下的爱斯梅达（过渡），愤然挣脱锁链用绳索从高楼上跃下（远景、过渡），救起爱斯梅达返回钟楼。当他把爱斯梅达高高举起并高呼避难的那一刻（以加西莫多的背影为视角，俯视钟楼下方的人群），钟楼下方的人群所发出的欢呼声足以改过他之前所受到的所有的嘲笑，这个卑微的怪物在此刻显得是那样的高大，把所有的法律，士兵，人群等一切的一切统统踩在了脚下。最终，弗洛罗在于加西莫多打斗的过程中摔下钟楼，加西莫多成人之美让爱斯梅达和菲比斯终成眷属，他自己也终于被市民所接受，结尾的一句“钟声是那样的响亮，因为它敲响了富人的丧钟”这句唱词直入主题，唱出了生活在最底层市民的心声，如同钟声般在蔚蓝的天空中久久回荡。影片中给巴黎圣母院最普通不过的石像赋予了人的生命，成为影片中最大的亮点，三个性格各异的石像让故事的情节更加丰满，并给冷清忧伤的影片增加了不少笑料，例如当加西莫多受到石像的鼓励终于决定走出钟楼时却直接被前来送饭的弗洛罗堵回了屋里；爱斯梅达对加西莫多说的：“弗洛罗把我们都看错了（中文配音）”却被石像听成了“弗洛罗把裤子都给勾破了”这些看似微不足道的细节在让观众会心一笑的同时，也为下面的人物及情节发展做足了铺垫。值得一提的是影片中色彩运用。影片中采用深蓝色的冷色调作为基色，加西莫多面对着蓝色的星空深情唱出的《天堂之光》与弗洛罗面对着熊熊的火焰近乎疯狂地吼出的《地狱之火》更是形成了近乎完美的色彩对比。“我知道我得不到这种光芒，即使我也渴望......突然有个天使向我微笑，使黑暗的钟楼变得如此明亮，我相信那就是天堂之光。/告诉我玛利亚，为什么要让我看到她跳舞，为什么他的舞蹈会灼伤我的灵魂......黑暗之火，地狱之火，她使我受熬煎，带着欲望，带着罪恶，走向罪恶深渊。”两个站在善恶天平两端的人用不同的方式抒发着同样的渴望，在令人震撼的歌声中，我清楚的看到了人性最本质的灵魂在黑夜中尽情的高歌，在烈焰中孤单的狂舞。总之，我已经找不到任何合适的词语来形容这部影片的成功了，它是一部洗涤心灵的动画，也是现代迪斯尼动画作品中几近完美的唯一的杰作。