以赤裸拥抱爱

入围2019年戛纳电影节导演双周单元的《佩尔德利》，以法国喜剧的轻盈，用跳脱清奇的方式再次诠释了电影最亘古不变的母题之一——爱。当电影一开头，一名全裸女子诡异地出现，并在女主角面前开走了载有她全部日记的车子时，观众就知道，这部电影不会按照常理来出牌了。一群日益激进的天体主义者每天裸奔并扒走路人衣服，一群人开着坦克拿着真枪要重现二战战场，这些奇怪的闯入者对于皮埃尔·佩尔德利来说，都及不上一位女子的闯入来得震撼人心。在这个似乎与世隔绝的小镇上，每个人都是一座孤岛，包括皮埃尔那位丧夫后关系混乱的母亲，和女儿无法沟通的兄弟，以及从小爱读《鲁滨逊漂流记》的皮埃尔自己。对于受缚于家庭的皮埃尔来说，带着自由气息的女主角朱丽叶的出现，无疑是改变一切的契机，即使她对爱的存在充满了怀疑。如果抱着浪漫轻喜剧的期待去看这部电影，或许会让你失望。但《佩尔德利》有意思的地方在于，如何把开篇看似散乱的外部线索，最后都整合为男女主爱情萌生的心象表达，浅显直白，但也颇有趣味。开场里天体主义者偷走了女主角的日记，为的是“剥离非必需品”，那是剥离了日记所代表的，过去的心灵负担、过多的偏执成见和过剩的自我中心；那架被用来重现二战的坦克一开始停滞在警局门口，然后在小镇的十字路口前迷失方向，最后开上虚假战场，是男主角从故步自封到茫然无措最后决心闯入爱情的意指。“别把我当疯子，我知道我是一座孤岛，一个该死的乌托邦，重要的是你得去相信，然后去行动”，假士兵这一段直指爱情的讲述可以说完全显露导演的意图，那场虚假的战斗也可以说是对爱情荒谬不可理喻之本质的一种可爱演绎。即使如此荒谬，我们依然需要爱情，正如电影的英文名“TheBareNecessity”所言明的，那是我们即使抛弃一切，赤裸自身之后，也必需的存在。本文版权归作者woodhead所有，任何形式转载请联系作者。