叙事风格

没想到导演的第二部作品是带着强烈的传奇故事的叙事风格去完成的，与第一部的纪录片格调完全不同。虽然对于故事本身来说，魔幻元素略微减少，但拍摄上则用足了功夫，尤其是第一个故事中所展现的葡萄牙广袤贫瘠的景观，更赋予了主人公桑特里普的人生以浪漫意味。另外有些镜头运用了“遮掩”的方式来拍摄（例如第一章里猎犬的画面以及人物在草丛中走动的场景，还有第三章女主角老妇人在玻璃窗内的样貌）——我不知道是否有受到早期国内电影的启发，还是一种普遍的拍法，但有些近景的拍摄穿插得比较奇怪，不知道是不是有意为之。第二章的故事精细复杂，犹如织网一般编织出一个现实——黑夜中，在罗马式露天剧场里的女法官不仅仅因为案情的混淆不清而发出悲叹，更是面对如此多的堕落、罪恶、涉及人数又如此广的道德败坏的现实而苦恼不已。以至于在片尾，她的女儿也变得“黑白不分”了。但要论及人物对白及出场之繁多，又带有强烈的文学气息（令人联想到古希腊戏剧的写作法）。最后一章是最令我觉得离社会鞭笞较远的一个篇章，更多的是描写在这间公寓里的普通人，但迪克西究竟暗示着什么？它与这个故事有着怎样的关联？当我看到这只可爱的狗儿，就想到我的朋友家有另外一只类似的狗，它本来是作为一公一母的贵妇犬被买回来的，但长大后则长成了庞然大物。它经常会趁人不备的时候在每一间卧室的床上撒尿，是朋友家意外而来的不速之客，却又是朋友的孩子的人生伙伴。所以迪克西是否也是一个继承了之前去世的迪克西的几位剧中人的伙伴？片尾虽然导演说得非常直白，但在我突发灵感写下了下文后，才明白了迪克西的存在意味着什么（于我而言）。如果有观者对迪克西心有所系，并试图产生一些属于自己的思考，也可以参考下文（尽管表面的故事上并无关系）——《猫之眼》https://www.douban.com/note/836760346/?_i=13307295s9nSUd本文版权归作者VIVIDURGA所有，任何形式转载请联系作者。